22. Te llevo en el сorazón: Ranchera
22. ТЫ В МОЕМ СЕРДЦЕ: РАНЧЕРА. 2010
Te llevo en el corazón – Ranchera (Sony music - 2010)
МЕКСИКА, ЛЮБОВЬ С ПЕРВОГО ВЗГЛЯДА
Нет никакого сомнения в том, что Мексика – это новый этап в карьере Рафаэля. Не вдаваясь в одиозные сравнения с другими странами, можно сказать, что она, пожалуй, стала первым местом за пределами Испании, в котором «феномен рафаэлизма» вспыхнул очень мощно и достиг чуть ли не уровня стратосферы.
Стоит начать с того, чтобы уделить основное внимание дебюту артиста в столице федерации и тому, что произошло после него. Это 1967 и 1968 годы. Мексика стала пятой страной, после Аргентины, Венесуэлы, Эквадора и Перу, которую Рафаэль посетил в ходе своего первого турне по Америке, во время своей первой поездки за океан. Он приземлился в столице 2 мая 1967 года.
Рафаэль счастлив в Мексике.
Он привык к многолюдным толпам, встречавшим его, куда бы он ни приехал, к массовым истерикам в странах, которые априори считались близкими (это, например, вся Латинская Америка), однако мексиканская столица приняла его иначе. Возможно, так вышло потому, что его самолет прибыл из Лимы рано утром, в 4-35 (как указывали с исключительной точностью некоторые периодические издания того времени) рейсом 92 компании Aerolineas Peruanas (перуанские авиалинии), но получилось, что Рафаэль был несколько разочарован, или, скорее, почувствовал себя не на своем месте. Где тысячи поклонников, толпящихся у трапа самолета?
В международном аэропорту Мехико его ожидали только Карлос Камачо, управляющий фирмы Gamma (мексиканский филиал Hispavox) и одна сотрудница Пепе Леона, импресарио, заключившего с ним контракт на выступления в этой стране, а также несколько представителей прессы, хотя их было не слишком много.
Наружный фасад недавно перестроенного здания.
После такой холодной встречи Рафаэль и представить себе не мог, что ожидало его в этой стране и как далеко зайдет история его отношений с мексиканской публикой.
Дебют в El Patio
В Мексике не так легко было понравиться публике – это и сейчас трудная страна для любого артиста. На самом деле большая часть прессы ждала его с недоверием. Журнал Cine Mundial (мировое кино) за несколько дней до его приезда предупреждал: «Стоит указать, что хотя критики считают его nec plus ultra (лат. дальше некуда, т.е. непревзойденный), в Мексике ему придется потрудиться, чтобы доказать это, так как уже доказано, что многие деятели с более громкими именами, чем его, пережили в этой столице полный провал».
Его дебют состоялся в зале под названием El Patio, банкетном зале, который в течение многих лет являлся главным ночным центром страны, но уже некоторое время был закрыт. Пепе Леон недавно снял его и перестроил специально под Рафаэля, убедив Франсиско Бермудеса, который за несколько месяцев до этого приехал в страну, чтобы рассмотреть разные варианты, в том, что именно это самое подходящее место, чтобы представить артиста мексиканской публике.
Разгар выступления в El Patio.
Через El Patio после его открытия в 1930 году прошли такие великие деятели мира международного шоу-бизнеса, как Жозефина Бейкер, Эдди Фишер, Лола Бельтран, Эдит Пиаф, группа Платтерс, Пол Анка, трио Лос-Панчос, там показывались эффектные номера из ревю, привезенных из Лас-Вегаса или Парижа. А среди тех, кто ужинал или сидел с бокалом за одним из столиков, наслаждаясь каким-либо из сотен спектаклей, бывали такие знаменитые и несхожие между собой люди, как Уолт Дисней, боксер Джо Луис, Агустин Лара, Мария Феликс или Манолете, а также самые сливки мексиканского и заграничного общества.
Но этот золотой век миновал. Он закончился. Так что приезд Рафаэля в этот зал было достаточно рискованной авантюрой, потому что попытка снова ввести в моду закрытый банкетный зал с самого начала казалась не слишком простым делом.
Дебют артиста в El Patio, состоявшийся 5 мая 1967 года – в день, когда ему исполнилось двадцать четыре года, был частным концертом, закрытым для публики, на него была приглашена пресса, кино- и телепродюсеры, представители радиостанций, рекламщики… И если уж мексиканская публика была непростой и требовательной, то те, кто собрался тогда, были еще страшнее.
Тем не менее это был вызов из тех, что нравились Рафаэлю. Это был суровый дебют, без масок, без обмана, когда артист вышел на сцену, чтобы отдаться до конца. Это было пари, которое могло обернуться очень хорошо… или обернуться очень плохо. Хотя на рисках подобного рода и была построена его карьера. Он играл так: все – или ничего.
Та пятница, 5 мая 1967 года, без сомнения, стала одной их самых главных и самых славных ночей во всей карьере Рафаэля.
Для того, чтобы понять, что там произошло, нет ничего лучше, чем просмотреть театральные рецензии. В одной из самых престижных газет страны, El Heraldo, Рауль Веласко писал под заголовком «Рафаэль пришел, увидел и победил»: «Публика в битком набитом зале El Patio была не обычной и заурядной публикой, а той, ублажить которую труднее всего, так как все мы пришли с хорошо заточенными ножницами, а кончили тем, что сдались перед несравненным искусством испанского певца».
Ромуло Арнедо, в свою очередь признавался: «Рафаэль заставил нас забыть о нашем желании позлорадствовать. Юный артист двадцати одного года – не одна из фикций, которую все мы под влиянием пропаганды принимаем за правду. Он - правда, настоящая, великая правда. Те, кто его знал, уверяли нас в этом, но… мы хотели бы поспорить с этим и даже разгромить его. Если бы Голливуд или Париж поручился за него, потому что он был их креатурой, мы бы приняли его как всегда - как дураки с разинутыми ртами. Но он родился в Линаресе (Испания), говорит на нашем языке, верит и думает, как мы, а это, по мнению всех нас (sic!), откуда бы мы ни были, непростительный грех.
Онпоет Mi regalo в El Patio.
А Cine Mundial, тот же журнал, который несколько дней назад грозил жестокой критикой, если его выступление провалится, признает: «Реальность превзошла фантазию и легенду, эти два крыла одного и того же разума, в случае Рафаэля, который на коротком концерте юного монстра эстрады подверг опасности фундамент El Patio из-за оваций журналистов и криков «браво». […] Если в Франции есть свой Беко и свой Азнавур… Если звездно-полосатые шумно выдвигаются на первый план благодаря исполнителю песни Странники в ночи… Если английские лохматые верзилы получают награды из рук Ее Величества королевы Елизаветы… Рафаэль так же, как они, и в той же степени, что они, Жильбер и Шарль, Синатра и Битлз, – позитивное дарование современной эстрады, которое перебралось через Пиренеи, через Атлантику и Средиземное море, держа курс на все страны всего мира».
Рафаэль убедил самых суровых критиков, добившись единодушной оценки. Он заставил их аплодировать стоя и кричать «браво!» так, как никогда раньше не видели в Мексике. El Patio – это не театр, а шумный зал, где публика ужинала или выпивала, пока очередной певец развлекал ее. Но Рафаэль явился туда, чтобы изменить эту привычку: «Когда он поет, не слышно даже, чтобы муха пролетела; публика ведет себя так, словно находится в храме, словно они боятся помешать артисту и эта помеха заставит его магию исчезнуть. Рафаэль сводит людей с ума, заставляет их трепетать и приходить в восторг».
Легендарная Мария Феликс внимательно слушает Рафаэля.
Первое свидание с Мексикой оказалось положительным и удивительным, чтобы не выразиться намного сильнее. Даже сегодня нет слов, чтобы описать все, что произошло в том недавно перестроенном здании, в месте, заполненном людьми, которые ждали, чтобы осудить, прибывшего издалека юного певца и артиста, который, однако, дал им нечто новое и неизведанное.
В El Patio был запланированы выступления с 5 по 19 мая, но из-за массового наплыва публики они были продлены до 27 мая. Это была настоящая революция.
Во многих своих интервью Рафаэль признавался, что очень восхищается Марией Феликс, великой звездой мексиканского кино. «Не знаю, что со мной будет, если она придет посмотреть на меня…» - заявил он одному из журналистов. Сказано – сделано. 6 мая актриса пришла на его второй концерт со своим мужем, Алексом Бергером.
Мария Феликс, известная как Донья (по ее роли в фильме Донья Барбара), была легендой золотого века мексиканского кинематографа наряду с такими именами, как Хорхе Негрете, Долорес дель Рио, Педро Инфанте… Она работала во Франции вместе с Ивом Монтаном под руководством режиссера Жана Ренуара и с Луисом Буньюэлем… именно ей Агустин Лара посвятил легендарную Maria bonita… И кроме того, это была всепобеждающая личность. Однажды, приехав в Испанию на съемки фильма, она ответила журналисту, спросившему актрису о ее предполагаемых лесбийских наклонностях: «Если бы все мужчины были как Вы, я, конечно, стала бы лесбиянкой».
Рафаэль примеряет мексиканское сомбреро.
Разумеется, Донья не молчала: ее мнение очень много значило в театральном мире. Выйдя с концерта Рафаэля, в коротком и лаконичном заявлении для El Heraldo она сказала: «Это гений!».
Между артистом и Марией Феликс возникла крепкая дружба, продлившаяся много лет, до самой смерти величайшей актрисы, последовавшей в 2002 году. Гонсало Эльвира, занимавшийся в Мексике прокатом фильма Cuando tu no estas, хотел, чтобы они с Рафаэлем вместе снялись в кино, но несмотря на то, что уже прошли предварительные переговоры и обе стороны проявили заинтересованность, этот проект никогда не был реализован.
Для певца эта первая поездка в Мексику памятна не только ее огромной значимостью в артистическом плане. Она была важной и в личном аспекте, потому что он познакомился с людьми, которыми глубоко восхищался – с изумительной певицей Лолой Бельтран, Хакобо Заблудовски, Мигелем Алеманом и Хайме Рентерия, с которыми очень подружился. Рентерия, занимавшийся в те годы связями с общественностью, стал одним из тех, кто больше всего способствовал пропаганде «феномена Рафаэля» в так называемом «высшем обществе» Мексики.
Неопубликованная фотография Рафаэля с замечательной певицей Лолой Бельтран
и двумя близкими друзьями – Пепе Леоном и Хайме Рентерия.
В пятницу, 26 мая, накануне закрытия сезона в El Patio, артисту устроили чествование. Он впервые спел под аккомпанемент марьячи – перед публикой, которая, как и каждый вечер, переполнила зал, и в которой присутствовали очень известные деятели кино, театра и музыки. В этот вечер Рафаэль был одет полностью в черное, как и во все свои великие минуты.
Рауль Веласко написал в El Heraldo такие слова: «Того, свидетелями чему мы стали в прошлую пятницу в El Patio в связи с чествованием Рафаэля, вчера простившегося с Мехико, еще не видели за всю историю ночной жизни Мехико: это были три тысячи или более внезапно обезумевших зрителей и целый ливень разных вещей, падающих на сцену кабаре: пиджаки, салфетки, цветы и даже, как мы полагаем, некоторая интимная деталь женского туалета. Певец встречал поток этих предметов на коленях, со слезами на глазах». Такой была кульминация первой встречи с незабываемой публикой и страной.
Чествование, которое могло бы закончиться трагедией
На следующий год у Рафаэля снова был полный зал в El Patio. Его встречи с Мексикой были такими успешными и частыми, что когда просматриваешь прессу тех лет, складывается впечатление, что артист появлялся в стране практически каждый месяц. К выступлениям в концертном зале добавились съемки фильма El Golfo в Акапулько, концерт в парке Аламеда перед пятьюдесятью тысячам зрителей и телевизионные передачи. Рафаэль получил высшую награду театрального мира страны – премию, присуждавшуюся газетой El Heraldo, вывел четыре своих альбома (Al ponerse el sol, Cuando tu no estas, Yo soy aquel и El tamborilero) в пятерку самых продаваемых альбомов года, получил золотую медаль министерства туризма «в знак признания его искусства и его работы по сближению народов мира». Речь идет не просто о еще одной стране…
Рафаэль поет Ave Maria в базилике Девы Гуадалупской.
Поэтому, закончив в Акапулько работу над лентой El Golfo, Рафаэль, перед тем как уехать в Нью-Йорк для съемок последних сцен, решил при помощи отца Хосе Сенобио (который четыре года спустя обвенчает его в Венеции с Наталией Фигероа) воздать дань уважения Деве Гуадалупской, покровительнице Мексики, и таким образом отблагодарить всю страну за то, что она так изумительно хорошо обошлась с ним. Воскресным июньским днем артист спел на 12-часовой мессе Ave Maria в сопровождении сорока членов Мексиканского Хорального Ансамбля.
И в то воскресенье в базилике Девы Гуадалупской могла бы произойти огромная трагедия. За несколько месяцев до этого Рафаэлю из-за натиска тысяч зрителей пришлось «эвакуироваться» с его концерта в Аламеде в бронированном грузовике. Но при планировании церемонии в базилике это не было принято к сведению. А один из организаторов несколькими днями ранее заявил в прессе: «Мы полагаем, что публика проявит уважению к дому Бога».
Он заблуждался.
Примерно семь тысяч человек сумели войти в храм, а часть толпы - около двадцати пяти тысяч – осталась снаружи, также пытаясь проникнуть в базилику. Толкаясь, перешагивая через все, что попадало под ноги (включая других людей), они сражались за то, чтобы увидеть артиста. Несмотря на попытки отца Сенобио контролировать ситуацию, через несколько минут начался беспредел.
Кажется, что прямо перед началом Ave Maria Пако Гордильо (справа, на коленях)
прячется среди хористов в базилике Девы Гуадалупской …
Была вызвана полиция, но прибывшего персонала оказалось недостаточно. Появилось только сорок гренадеров (их по-прежнему называли так), чтобы сдержать в рамках людское море – более тридцати тысяч человек.
После исполнения Ave Maria Рафаэля, его мать, Пако Гордильо и других сопровождавших его лиц увели в маленькую комнатку возле алтаря, а через несколько минут эскортировали к автомобилю, ожидавшему на улице. Самым критическим был момент, когда люди кинулись к машине, хотя полиция всеми средствами пыталась помешать им. Сотни людей, на которых напирали стоявшие сзади, падали на землю, пока водители старались пробить дорогу в толпе. В этой лавине были обмороки, раненые… но, к счастью, этим все и закончилось.
Во многих СМИ осуждалась эта чрезвычайно безответственная инициатива. Леопольдо Мендивиль из El Heraldo, наблюдавший все вблизи, рассказал в своем репортаже, что бледный Рафаэль кричал представителям его фирмы грамзаписи: «Вы должны были предупредить меня, вы должны были сказать мне, что произойдет такое!».
После выхода из базилики Девы Гуадалупской машина,
в которой едет Рафаэль, пробивается через толпу.
Чествование закончилось большим испугом, но, к счастью, он не омрачил того, что происходило между артистом и Мексикой. И всего того, что еще было впереди…
TE LLEVO EN EL CORAZÓN: RANCHERA
Распространитель: Sony
Год выпуска: 2010
Производство: Рафаэль, Хакобо Кальдерон и Хосе Луис де ла Пенья для АО Smart Music, S.L.
Музыкальный руководитель и аранжировщик: Ф. де Сантьяго Касанова (кроме Piensa en mi и Si Dios me quita la vida - это совместная аранжировка с Мигелем Пенья)
Записано в студии Sony Music E Mexico Родольфо Васкесом
Ассистент: Альберто Х. Родргес
И в Dalamix (Мадрид) Фелипе Геварой
Ремастеризация: в Nautilus (Милан) – Клаудио Джиуссани
Это третья и последняя часть этой трилогии, посвященная в основном мексиканской музыке – ранчера. Песни в этом жанре Рафаэль бесчисленное количество раз пел на концертах и записывал на пластинки, как было с наиболее известными Huapango torero и La llorona, но не посвящал ему специального диска. Существует альбом конца семидесятых годов под названием Canciones del Mexico por Raphael (песни Мексики в исполнении Рафаэля), но это просто сборник песен, отобранных из более ранних пластинок артиста.
Ранчера – это уникальный жанр, который так же, как танго, фламенко или копла, является душой и чувством страны. Самые знаменитые исполнители ранчера (и почти все они – легендарные певцы), такие, как Хорхе Негрете, Педро Инфанте, Лола Бельтран, Педро Варгас, Луча Вилья, Чавела Варгас, Висенте Фернандес, или самые блестящие авторы – Хосе Альфредо Хименес, Куко Санчес и Агустин Лара, являются, наряду с Гарделем или Камароном, частью всемирной музыкальной истории.
По многим причинам, которые невозможно перечислить здесь, но которые сводятся к самым близким и особенным отношениям между Рафаэлем и Мексикой, продолжающимся с его дебюта в 1967 году до наших дней, артист был должен стране эту дань уважения. Te llevo en el corazón: Ranchera – это великолепный диск, на котором Рафаэль развернулся так, как ему нравится. Этот альбом, записанный, как было и с танго, «напрямую», с большим оркестром, фантастическими марьячи, был одним из тех, что неизбежно должен был появиться в ходе его карьеры.
MI CIUDAD
Чудесная песня, посвященная столице Мексики, которую написали Гуадалупе Триго и Эдуардо Салас. Это одна из песен, которые Рафаэль чаще всего пел в его бесконечных турне по стране. В ней ряд эффектных аранжировок и красивые слова: «Мой город – колыбель заснувшего ребенка. Это лес зеркал, стерегущий башню. Памятники славы, наблюдающие за тем, как он шагает. Это солнце с плюмажем и в цветом серапе, которое по ночам надевает сомбреро и начинает петь ему о любви».
ELLA
Это одна из первых песен, написанных для него несравненным Хосе Альфредо Хименесом, одним из великих маэстро. Различные источники утверждают, что она посвящена двоюродной сестре, в которую он был влюблен, а другие уверяют, что он сложил ее, думая о Марии Феликс в минуту отчаянья: «Я устал упрашивать ее. Я устал умолять ее, потому что без нее я умру от горя. Она не хотела меня слушать. Если ее губы и раскрывались, то для того, чтобы сказать: я уже не люблю тебя…».
LA MEDIA VUELTA
Это одна из двух самых известных песен альбома, которую также написал Хосе Альфредо Хименес; в течение многих лет ее исполняло бесконечное множество артистов.
FALLASTE CORAZÓN
Эта песня Куко Санчеса, еще одного из самых великих и плодовитых композиторов - одна их тех, которые Рафаэль много раз включал в свои концерты в Мексике. Как и во многих других, в ней незабываемые слова: «Жизнь – рулетка, на которую мы все делаем ставки, и тебе только везло, но сегодня твой удача повернулась к тебе спиной, ты проиграло, сердце, больше не ставь ни на что».
AMANECÍ EN TUS BRAZOS
Песня Хосе Альфредо Хименеса. Очень популярна в исполнении Хавьера Солиса и Лучи Вилья, которой композитор посвятил ее.
UN MUNDO RARO
Одна их лучших ранчера всех времен, которую написал Хосе Альфредо Хименес. Ее пели самые видные артисты, работающие в этом жанре – Педро Инфанте, Хорхе Негрете, Лола Бельтран, Педро Варгас… «А если они захотят узнать о моем прошлом, я скажу им другую ложь. Я скажу, что прибыл из необычного мира, и я не знаю горя, был удачлив в любви и никогда не плакал».
GRÍTENME PIEDRAS DEL CAMPO
Великолепная, великолепная, великолепная… песня Куко Санчеса. Это одна из любимых вещей самого Рафаэля. «Я как ветер, что летит вокруг этого мира, проносится через многие удовольствия, но ни одно из них ему не принадлежит…» Эти слова вместе с чудесной музыкой превратили эту ранчера в одну из самых главных классических песен.
PIENSA EN MÍ
На самом деле это «обранчеренное» или «ранчеризованное», или как еще вам захочется назвать его, болеро. В ее авторстве расписалась Мария Тереса Лара Агирре, хотя на самом деле она написана ее братом, легендарным Агустином Лара; это очень популярная песня, которую пели сотни артистов, в последние годы среди них была Лус Касаль.
QUE TE VAYA BONITO
Снова песня Хосе Альфредо Хименеса – о грустном прощании, с которым смирились. «Пусть у тебя все будет хорошо, пусть закончатся твои горести, пусть тебе скажут, что меня уже нет, познакомься с людьми, которые лучше меня и дадут тебе то, что я не сумел тебе дать, хотя я отдал тебе все, никогда больше я не помешаю тебе снова. Я обожал тебя и потерял тебя, так что уже все кончено…»
SI DIOS ME QUITA LA VIDA
Красивая песня, также нечто среднее между ранчера и болеро, написанная Луисом Деметрио Траконисом. «Если бог заберет мою жизнь раньше, чем твою, я попрошу его, чтобы я стал ангелом, чтобы следить за твоими шагами, ведь если другие объятья дадут тебе то тепло, которое давал тебе я, ревность моя будет так велика, что я снова умру прямо на небе». Вот это - любовь.
LUZ DE LUNA
Это одна из самых известных в мексиканской музыке ранчера об уходе любви, ее написал Альваро Каррильо. «Если ты, моя провинциалочка, уже никогда не вернешься в мою любимую сельву, которая печальна и холодна, пусть по крайней мере воспоминания о тебе бросят свет на мой туман, потому что с тех пор, как ты ушла, я не видел света луны».
NO VOLVERÉ
В завершение – одна из наиболее популярных многообещающих песен, которую пели самые великие артисты в этом жанре, ее написали Мануэль Эсперон и Эрнесто Кортасар: «Я еду в поезде отсутствия, и у моего билета нет купона возврата. Я отдаю тебе все, что ты получила с меня, но я не возвращу тебе твоих поцелуев. Я не вернусь, клянусь тебе богом, который смотрит на нас, я говорю это тебе, плача от злости. Я не вернусь. Я не остановлюсь, пока не увижу, как из моих слез возник полноводный ручей забвения, в котором я утоплю воспоминания о тебе».
Перевод А.И.Кучан
Опубликовано 19.10.2012
Дополнительные материалы: