Raphael cada día

Наш почетный корреспондент в Андалузии Эстрелья Фернандес Хименес, занимающаяся проблемами коммуникации, 16 ноября сделала сообщение в рамках семинара "Поговорим (серьезно) про любовь", проходившего в Университете города Кадис 

И в качестве самого наглядного примера для иллюстрации ее тезисов она использовала фрагменты выступлений Рафаэля разных лет. 

Обстановка на семинаре была достаточно непринужденной - достаточно посмотреть фрагмент сообщения Давида Сельвы, выступавшего перед Эстрельей. 

"Когда мы говорим о любви, надо поговорить о Рафаэле. Когда говорят «песни о любви», всплывают названия его песен. Рафаэля легко имитировать, потому что он узнаваем,  у него есть постоянная и очень индивидуальная печать. Я вам это продемонстрирую, но мне нужен микрофон. И еще подтанцовка. Как я не певец, так и они тоже не балерины. А теперь осталось только включить музыку."

(Поет Yo soy aquel)

Мы сделали этот номер в качестве вступления к докладу Эстрельи Фернандес. Она – доктор наук в сфере коммуникации, преподаватель, моя коллега, работающая в университете Кадиса. Среди ее работ есть статья «Прагматика невербального общения Рафаэля». Развивая эту тему невербальной коммуникации Рафаэля, сегодня она сделает сообщение «Рафаэль, ты поешь или рассказываешь мне историю?». 

Рафаэль, ты поешь или рассказываешь мне историю?

Кто-нибудь из тех, кто находится здесь, открыл своего любимого певца два года назад? Может быть, есть кто-нибудь такой. А есть кто-то, кто открыл для себя этого певца всего два года назад, хотя он пел 55 лет? Это Я. А вы не догадываетесь, о ком идет речь? Это Рафаэль.

И почему, если всего два года назад такого не было? В последнее время меня часто спрашивают: «Почему?» Да, быть "рафаэлистом" означает годы, даже десятилетия обучения.

Ну, а ко мне это пришло стремительно. На раз, два, три - и бац! Почему? Как я уже говорила, два года назад я впервые пошла на его концерт, и то, что я там увидела, покорило меня. Это заставило меня, которую всегда любила общение, вспомнить мою склонность к наблюдению за невербальными факторами. Чтобы вам было понятнее - эталоном для меня всегда был Чарли Чаплин. Так вот, передача послания и контакт с аудиторией, который я увидела и почувствовала на этом концерте, поразили меня, и так сильно, что я написала научную статью об этом общении, а конкретно - о его способах невербального общения.

Разве может певец рассказать песню без пения? Может ли певец полностью выразить содержание своих песен, не открывая рта, не используя свой рабочий инструмент, которым является голос? Рафаэль доказывает, что да, что вы можете передавать содержание своих песен, не нуждаясь в вашем горле, а у него вдобавок есть голос...

Здесь у нас (это круто) между одной и другой фотографией сорок лет разницы.

Этот артист поет с четырех лет, а как профессиональный певец - с шестнадцати лет. Ему удалось достичь вершин и никогда не уходить с гребня волны, он лишь на какой-то момент отступил, чтобы сделать пересадку печени и снова подняться. У него есть урановый диск, свой собственный музей, который можно посетить, он совершал мировые турне и продолжает их устраивать, и они длятся много месяцев. С нынешним турне он ездит полтора года, а ему сейчас семьдесят пять лет (хотя он говорит, что ему двадцать три)...

Я уверена, что в какой-то момент вашей жизни вы слышали какую-нибудь его песню и танцевали под нее; вы ходили на какой-либо его концерт или в караоке... да, вы искали и пели его песни в караоке, узнавая его; или вы видели какую-то имитацию или пародию, это точно. Он - лакомый кусочек для имитаторов, и на самом деле, вы сами подражали ему, хотя вы больше подражали великому Мильяну Сальседо, имитирующему Рафаэля, чем самому Рафаэлю. А это разные вещи.

Когда человек чрезмерен во всем, он может достичь больших целей, он можете делать дела. Если вы стеснительны, Вы мало чего добьетесь.

Дело в том, что Рафаэль, помимо его необыкновенного голоса, славится своей выразительностью и утрированием на сцене: своим невербальным общением, тем, что он рассказывает то, о чем поет. Он в конечном счете артист. Что это? Это означает театральный актер, или человек, который изъясняется аффектированно или преувеличенно выразительно, как свойственно театральному актеру.

И это, его преувеличенная экспрессивность, в начале его карьеры создавала ему проблемы, поскольку в 60-е эту аффектацию считали жеманством, а в те годы в Испании очень плохо смотрели на того, кто был или просто казался гомосексуалистом. Все больше стилизовались под крунера, то есть под стиль Фрэнка Синатры или Маноло Эскобара. Они пели много и очень хорошо, но они не рассказывали песни, они выступали застегнутыми на все пуговицы – я скажу так, чтобы вы меня поняли. А у Рафаэля все было наоборот.

Но Рафаэль, несмотря на критику, имел очень, очень четкое представление о том, что он хотел сделать и как он хотел это сделать, он продолжал работать в своем стиле,  распевая о любви и нелюбви. Его поклонники могут сказать мне, что все не так, что он пел о множестве других вещей. Да, но я осмелюсь утверждать, что 90% из семисот с лишним песен, которые он записал, не считая их версий, относятся к этой теме. И вот доказательство: если вы переживаете разочарование в любви, не слушайте слишком часто Рафаэля или, например, Камелу. Я шучу... их надо слушать всегда.

Стиль это артиста я сравню с другим артистом. Мы все знаем Эль Греко, да?

Мы видим картину Эль Греко, и мы говорим: "Это Эль Греко", он может нравиться вам больше или меньше, или может вам не нравиться, но вы его узнаете, потому что он привлекает внимание, вы его идентифицируете. Без сомнения – из-за его стиля. А что случилось с Эль Греко? Он не умел рисовать? У него были проблемы со зрением? Нет. Он рисовал так, потому что так хотел.

Мысль Эль Греко была такой: «Мы видели чудеса Леонардо да Винчи и Микеланджело, невозможно рисовать лучше, чем они, поэтому, чтобы отличиться, я должен нарисовать по-своему, в моей манере, в моей маньере...» И отсюда – художники-маньеристы. Они прекрасно владели техникой и теорией цвета, но рисовали в соответствии с собственными нормами.

Такой, наверное, была мысль нашего главного героя: «Я не стану никому подражать», и поэтому он создал Рафаэлевский маньеризм. И он исполняет песни именно таким образом, он не просто поет свои вещи, он ставит их на сцене для вас.

А теперь мне поможет мой другой земляк. Рафаэль в некоторой степени также является моим земляком, потому что он андалузец, из Линареса в провинции Хаеэн. Это немного оправдывает его жестикуляцию: все мы, испанцы, жестикулируем, но андалузцы жестикулируют, и при этом слишком в этом усердствуют.

Мой земляк, который ближе мне в географическом отношении, хотя не во времени – это Густаво Адольф Беккер, которого вы тоже знаете. Это романтический писатель.

Вы знаете, что авторы эпохи романтизма не просто писали о любви, они делали это очень страстным, преувеличенным образом, их чувства всегда были на пределе.

Теперь мы перенесемся на минутку на мою родину, в Севилью. В частности, к Беседке Беккера, также известной как Беседка влюбленных.

Почему я выбрала эту беседку? Потому что в ней можно увидеть не только Беккера и Купидона - Купидона, которого мы могли бы сравнить с фигурой, столь важной для карьеры Рафаэля, как великолепный автор, композитор из Хереса Мануэль Алехандро. Кроме них, там можно увидеть четыре стадии влюбленности, через которые мы проходим, когда влюблены.

Там находятся три женщины, изваянные в мраморе, которые представляют собой следующие стадии.

Любовь, о которой грезят, или желаемая любовь: она кокетлива, и словно смотрит, как к ней приближается будущий возлюбленный, в ней больше движения и динамизма, чем в ее соседках, хотя это статуя.

Следующая – это обретенная любовь: она в полном восторге от жизни, она будто переживает экстаз.

А рядом - потерянная любовь: плечи, взгляд и голова опущены, согбенная спина... она явно печальна.

Но, кроме того, в этом монументе представлена преданная или раненная любовь: это ангел, в которого вонзили кинжал.

Как вы думаете, мы могли бы увидеть так же наглядно эти четыре разные стадии развития любви в песнях, не слыша музыку или певца?

Давайте посмотрим.

Понятно, я не собираюсь приводить вам примеры упорядоченным образом, иначе в этом не будет загадки. Мы посмотрим запись, и только в конце послушаем несколько секунд музыки и голоса.

Я хочу, чтобы вы уделили внимание невербальному общению - это все, что не является словом. Поэтому обратите внимание на наличие у артиста подтанцовки, на цвет прожекторов, и особенно на тело, лицо и руки Рафаэля, который, как почти всегда, выходит одетым в темные одежды, и это делает его похожим на мима.

Посмотрим первый пример. Ну, и с самого начала мы видим, что он недоволен, он поносит руку к лицу, словно смущаясь, и поворачивается спиной к публике. Теперь обратите внимание на смену цвета прожекторов... они красные! Это означает страсть или гнев, предательство. Его глаза закрыты, кулак сжат. Они будто злится, пожимает плечами, подносит руку к сердцу, и заканчивает тем, что "рыдает с перекошенным лицом". Ему не хватило только вонзить себе в грудь кинжал... Это «Payaso», преданная любовь.

Давайте рассмотрим другой случай, чтобы понять, всегда ли он поет одинаково, или ему больше нравится петь  печальные вещи.  

Второй пример. Здесь мы видим его молодым. Он смотрит в объектив. Тут он не так расстроен. Он явно не грустит.. Он продолжает смотреть в камеру, держит взгляд... это что-то значит.

Здесь у него было совершенно другое телесное поведение по сравнению с предыдущим. Он смотрит в небо, и это напоминает нам обретенную любовь. Он в полном восторге от жизни, как вторая дама. Это «Hay momentos de amor».  

Но давайте рассмотрим другой пример.

Рафаэль кокетливо проводит по волосам.. Какой нервные движения... Он слушает скрипку, дает публике попеть - ведь это очень известная песня.

Внимание на прожектора, потому что они уже сходят с ума. Какая динамика! Он устраивает пробежку по сцене. Кокетство и передвижения – это желаемая любовь. «Mi gran noche».

Еще одна песня. Смотрите, что происходит. Опять грустный герой. Он даже присел из-за боли. Прожектора льют холодный свет. Он словно поет об отсутствующем человеке, о ком-то, кого он потерял.

Здесь он снова играет, исполняя песню. Он опять рассказывает историю. У него на глаза наворачиваются слезы, учащенное дыхание, сжатые кулаки, которые означают мужество, страсть, бессилие... Посмотрим, о чем идет речь. «No puedo arrancarte de mi». И здесь он делает еще кое-что совершенно в рафаэлевском стиле: он устраивает уход на заднем плане, исчезает со сцены. Удаляется. Это классический театральный прием. Он артистично демонстрирует, что он больше не может выдержать - и уходит. Понятно, что потом он вернется, чтобы дальше радовать своих поклонников.

И последнее, что я для вас приготовила. Это подарок, посмотрите внимательно, как с первой же секунды он способен при помощи тела, ни в чем больше не нуждаясь, рассказать о содержании этой песни.

Обратите внимание на многоцветные лучи прожекторов, на танцоров на сцене. Он решительно спускается по лестнице, расстегивает жилет и – у него довольный вид "а завтра суббота". Он в экстазе. Он в восторге от жизни. Он делает то, что ему хочется, потому что может это сделать. Он обладает любовью.  «Escándalo».

Теперь вы понимаете меня лучше, правда?

Помните фразу, которую я сказала вам раньше: "Когда человек чрезмерен во всем, он может достичь больших целей". И она применима к Рафаэлю, потому что эта фраза о нем. И это его фраза, потому что он произнес ее в одной из телепрограмм.

Он добился в мире шоу-бизнеса кое-чего очень важного – обрел свою индивидуальность и собственный стиль. Вы можете отличить его от любого другого певца.

 Он поет с этим «рафаэлевским маньеризмом» везде, куда бы он это ни поехал, будь то в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке; в парижском театре Олимпия; в любом московском театре или концертном зале. И мы увидим его в следующем месяце здесь, в театре Falla.

Он выступает в той же самой манере, и его концерты продолжаются столько же (теперь они чуть короче) - два с половиной часа без перерыва. Ему все равно, он делает все в своем собственном стиле.

Этот артист помог мне рассказать вам о том, как важно невербальное общение. Всего за несколько секунд вы могли понять, в каком настроении он находится, и распознать притяжение, отторжение, смех, восхищение...  И это применимо к любой сфере жизни.

Будучи наблюдательным, можно узнать гораздо больше, чем будучи болтуном, это говорит вам человек, который с детства практически не разговаривал, но всегда был внимателен к жестам других. Я приглашаю вас уделять больше и более пристального внимания жестам тех, кто нас окружает. Мы общаемся невербально двадцать четыре часа в сутки. Даже когда спим? Да, и даже когда спим.

Знайте, что любовь витает в воздухе и в невербальной коммуникации она тоже присутствует. Благодарю вас.

Эстрелья Фернандес Хименес
16.11.2018