Raphael cada día

Наш испанский редактор, сотрудник Севильского Университета, доктор наук Эстрелья Фернандес Хименес, специалист по невербальной коммуникации, продолжает в своих исследованиях обращаться к творчеству Рафаэля как к очень наглядному и яркому примеру использования неврбальных средств общения

Ее доклад, подготовленный для проходящего в Париже конгресса по визуальной культуре, подводит итоги ее последних изысканий в сфере коммуникации. Думается, нашим читателям будет интересно познакомиться с исследованиями Эстрельи Фернандес. Итак,.. 

Общение: пение невербальным способом 

Речь идет о значении индивидуальности некоторых певцов, которая доносится до слушателей при помощи невербального общения. В Испании есть несколько случаев, первым из которых является Рафаэль (главным образом визуально-театральный артист), и другие певцы, у которых невербальное общение сыграло важную роль в их длительных карьерах: Хулио Иглесиас (как пример "отказа" от невербального общения), Мигель Босе (танцор-нарушитель правил) и Давид Бисбаль (один из последних по времени случаев объединения движения и песни). 

Здравствуйте! Я – Эстрелья Фернандес, я зачитаю мой доклад для «Конгресса по визуальной культуре -2020», он называется «Петь невербальным способом».

В этом докладе я хочу показать, какую роль играют в творчестве певца все визуальные средства. В данном случае я сосредоточусь на невербальном общении при исполнении песен. Так что мы увидим, как отличительные черты на протяжении всей карьеры артиста способствуют его успеху.

Применяемая методология имеет в своем составе:

- библиографический обзор основополагающих трудов в области изучения невербального общения;

- включенное наблюдение в ходе концертов и выступлений певцов, которые мы продемонстрируем далее. Мы также воспользовались тем, что технология позволяет нам благодаря интернету наблюдать выступления на разных этапах их творчества;

- разработку, на основе накопленных наблюдений, таблицы в соответствии с теорией Майлза Паттерсона, которую мы предъявим далее.

Мы выбрали четырех испанских певцов, мужчин, так как в общем случае больше эмоций возникает, когда движения на сцене совершает мужчина, чем в случае женщины, которая обычно демонстрирует на эстраде больше динамики.

Способ узнать, наделен ли певец индивидуальностью или экспрессивностью исполнения – это посмотреть, легко ли можно сымитировать его, использовали ли подражатели в каких-либо случаях эти особенности.

Главных героев этих исследователям имитировали много раз. Мы покажем два образа, две фотографии каждого певца, которого мы проанализировали: одна сделана на этапе начала деятельности, в первые годы карьеры, а вторая – более современная. Мы отметим, как уже только по фотографиям видно, что происходило с их специфическими невербальными характеристиками. Доклад завершают два поясняющих видео.

Певцами, которых мы исследовали, были Рафаэль, Хулио Иглесиас, Мигель Босе и Давид Бисбаль.

Среди постоянных характеристик мы выделили следующие.

1. Дизайн и распределение пространства. У Рафаэля музыканты находятся в темноте, сам он освещен ярче, на сцене не так много света. У Хулио Иглесиаса музыканты находятся в темноте, его самого обычно сопровождают три хориста. Мигель Босе и Давид Бисбаль активно используют светотехнику.

2. Внешний вид. Рафаэль символически всегда одевается в черное. Хулио Иглесиас использует костюм и галстук, а также летнюю одежду. Мигель Босе в начале карьеры одевался более красочно, теперь он носит брючные костюмы различного покроя. Давид Бисбаль в начале карьеры одевался в стиле исполнителя румбы, сейчас он использует брючные костюмы современного покроя.

3. Динамика поведения. Мы разделили ее на две таблицы, так как у нее много характеристик. 

Расстояние и ориентация. Рафаэль на протяжении концерта поет в разных местах сцены. Хулио Иглесиас намного более статичен, у него мало элементов танца. Мигель Босе и Давид Бисбаль активно перемещаются по сцене.

Взгляд. Рафаэлю свойственно широко открывать глаза. У Хулио Иглесиаса они несколько более прикрыты, у Мигеля Босе они больше подчеркнуты гримом, а Давид Бисбаль также регулярно закрывает глаза.

Мимика. У Рафаэля она утрированная. У Хулио Иглесиаса более статичная, особенно часто он использует мускулы лба. У Босе и Давида Бисбаля все зависит от песни.

Поза и движения. У Рафаэля присутствуют его знаменитые уходы со сцены, когда он покидает эстраду и тут же снова возвращается на нее. Хулио Иглесиас - полная его противоположность, он намного более статичен. Мигель Босе перемещается по сцене, наблюдается некоторая преемственность в плане танцев: сейчас они похожи на те, что были в начале карьеры. Давид Бисбаль использует руки, активное перемещение по сцене, включая прыжки, и раздвигает ноги.

Жесты. У Рафаэля они театральны, у Хулио Иглесиаса они минимальны, но характерны для него. Мигель Босе и Давид Бисбаль похожи в том, что у них все зависит от песни.

Телесный контакт. У Рафаэля мало телесных контактов с другими людьми на протяжении концерта, так же, как у Хулио Иглесиаса – они солисты. Босе и Бисбаль, напротив, обычно выводят на сцену сопровождающих их танцоров и вступают с ними в телесный контакт, когда тем приходится танцевать с ними.

Голосовое поведение. Рафаэль и Бисбаль выделяют некоторые слоги, придавая им большую интенсивность, а Хулио Иглесиас и Мигель Босе поют спокойнее и мягче.

Обонятельные сигналы не рассматриваются в данной работе. 

Вернемся к примерам нашего исследования и начнем с Мигеля Босе. Посмотрим видео на разделенном экране: слева мы увидим ролик, снятый в начале его карьеры, справа – современное выступление. Обратите внимание – манера подачи песни, несмотря на некоторые модификации, по сути остается такой же. Мы изменили громкость, чтобы одновременно наблюдать прошлое и современное выступление.

Наш второй и последний пример – Рафаэль. Он исполняет его песни, используя свои характерные жесты и перемещения по сцене. На своих выступлениях он прибегает к вспомогательному экрану, на котором мы видим, как он исполняет ту же песню, что и сейчас, но несколько лет назад. И мы увидим, как он возвращает из прошлого в настоящее способ исполнения этой песни.

(Рафаэль поет El gavilán)

В заключение мы скажем, что стоит сохранять линию своей индивидуальности и, следовательно, невербального общения, на протяжении карьеры певца, ее полезно продолжать, если у оригинала был успех. 

Речь идет не о том, чтобы повторять хореографические элементы, а о том, чтобы наилучшим образом и индивидуальным способом доносить до слушателя содержание текста. Невербальное общение привносит мощную харизму и благоприятно сказывается на индивидуальности любого артиста.

Эта тема актуальна для изучения исполнительского мастерства и коммуникации, так как разъясняет важность невербального общения в мире шоу-бизнеса в прошлом и еще больше – в настоящее время. Казалось, что индустрия дискографии сосредоточила все свои силы на продаже пластинок, но падение их объемов в связи с появлением, например, незаконных скачиваний, приводит к тому, что выступления вживую повышают ценность общения певца с его аудиторией. Надеемся, скоро они смогут продолжить их.

Я закончила. Большое спасибо за внимание. Если кто-то хочет что-то обсудить, сейчас на экране появятся мои контакты. Большое спасибо!

Эстрелья Фернандес Хименес
23.04.2020

Дополнительные материалы:

La pragmatica de la communicación no verbal de Raphael. 2016
Dra. Estrella Fernández sobre Raphael en Radio UCA Indess. 2017
Raphael en "Andalucía Directo"  con Mabel Mata. 2017
Un artículo científico analiza la comunicación no verbal de Raphael sobre el scenario. 2017
Raphael en "Mira que te diga" con Estrella Fernandez. 2018 
Рафаэль на радиостанции Кадисского университета. 2018 
Concierto de Raphael. Dos horas y media de 'cine 4D'. 2019
Визит в музей Рафаэля: Эстрелья Фернандес рассказывает. 2017