Raphael cada día

Недавно мы вспоминали замечательного советского режиссера Эльдара Рязанова. Он снял фильмы, которые вошли в золотой фонд нашей культуры. Но вот интересно, почему сейчас фильмы так не снимают и почему порой сегодняшнее наше кино вызывает грустные чувства? Особенно это касается кинолент на исторические темы.

Картины о советском прошлом делают в настоящее время нередко. Но они создают порой впечатление, что это скорее либо карикатура, либо лубок, либо что-то в духе Диснейленда. А это значит, что доверия к ним просто не возникает. 

Так, буквально на днях я посмотрел фрагменты из сериала 2013 года. Время действия, по мысли авторов, относилось к военному периоду. Уже декорации выглядели откровенно театральными, когда было абсолютно ясно, что это именно декорации, а не реальный город, словно их только что привезли со склада. Люди на экране были облачены в военную форму или просто в одежду тех лет. И тут, казалось бы, стоит отметить работу костюмеров, потому что всё, на первый взгляд, было правильным. Но вот только чересчур новеньким, без грязи, без малейших пятен, так что герои выглядели слишком чистенькими и гладенькими...

Хочу вспомнить одну типичную историю. Замечательный театральный актер Дмитрий Шиляев сыграл в одном из сериалов небольшую роль (этот фильм недавно прошел по одному из центральных российских телеканалов). Перед съемками Шиляев обратился к режиссеру, так как, видимо, тот не удосужился с ним обсудить роль. Он сказал: «Мой герой — директор завода, прошёл войну. Давайте привнесём какую-нибудь характеристику человека! Я помню этих людей, они все носили награды, орденские планки, очки в роговой оправе, курили много...» Но режиссёр был категоричен: «Нет, в реквизите этих деталей нет, а курить на экране запрещено... Просто сыграйте мне очень доброго человека!»

Вот так. Актер ищет образ персонажа, ищет черты, которые очень важны, хотя зритель, быть может, даже и не заметит, но на общее восприятие такие детали обязательно окажут влияние. А режиссера, в свою очередь, такие вещи волнуют мало. потому что сейчас главное — снять сериал быстро и без особых проблем, подписать все акты и документы и получить гонорар. Этот эпизод нисколько не эксклюзивный. Такое происходит постоянно. Актер, воспитанный в лучших традициях в театральном вузе, приходит на съемочную площадку и начинает вживаться в роль. А ему говорят, что это всё лишнее, надо быстренько сделать то-то и то-то, и достаточно. Какие там десятки дублей! От силы парочка, так как съемочный день стоит дорого. И потому, независимо от обстоятельств, надо как-нибудь снять, всё равно - как, и забыть.

Сергей Герасимов мог прийти на съемочную площадку и отменить съемку, если ему что-то не нравилось в декорациях, добиваясь того, что нужно ему по его замыслу, а для современного режиссера это недопустимо. Что бы ни случилось, он должен отработать, и никакой продюсер не захочет вникать в какие-либо творческие искания. Сколько съемочных дней запланировано, в то и укладывайся.

Эльдар Рязанов, собираясь снимать «Гусарскую балладу», никак не мог найти актрису на роль Шурочки Азаровой. Даже Алиса Фрейндлих пробовалась — она смотрелась отлично, но, по словам Рязанова, была слишком женственной, и он ей отказал, сильно тем обидев. Разные ответственные и известные люди предлагали настойчиво своих жён и дочерей, но всё было не то. Люди сердились, грозили последствиями и потом по несколько лет не разговаривали с Рязановым. Но ему нужно было точное попадание в образ, которым стала Лариса Голубкина. Она не могла похвастаться никакими протекциями. А вот фильм получился великолепный, который до сих пор смотрят с удовольствием, да и будут смотреть.

Сейчас же, если режиссёру настоятельно порекомендуют актёра или актрису, то я не думаю, что он посмеет возражать. И потому получается, как в старом советском анекдоте про мебель, что всё вроде на месте, а на выходе — не мебель, а какая-то развалина. Иными словами, снимают много, а смотреть не хочется.

Тем не менее, хорошие фильмы у нас есть. Но, как правило, это малобюджетное и независимое кино. Ведь в этом случае режиссер не зависит от продюсеров и снимает так, как считает нужным. Там нет впечатляющих спецэффектов и чего-то, что потребовало бы больших финансовых затрат: всё очень скромно. Но получаются настоящие киноленты...

Могу отметить феномен якутского кино, где за пару миллионов рублей (для нашего кино это просто смешная сумма) снимают замечательные картины, которые смотрят и которые выигрывают призы на фестивалях. Есть отличные короткометражные фильмы. Но, к сожалению, все эти работы не находят путь к массовому зрителю, поскольку публику «кормят» неким суррогатом в виде бесконечных детективов с одинаковыми сюжетами, который, как на конвейере, просто по-стахановски, продолжают штамповать всевозможные кинокомпании. 

Дмитрий Ластов
Москва (Россия)