Raphael cada día

Трудно найти танго, которое было бы известнее во всем мире, чем «Кумпарсита» (La Cumparsita), звучавшее в самом разном исполнении на протяжении его вековой истории. 

Его авторство принадлежит Херардо Эрнану Матосу Родригесу, который написал его в 1914 году, еще будучи студентом университета Монтевидео. Впрочем, существуют и другие данные, которые свидетельствуют о том, что его создание было приурочено к карнавалу двумя годами позднее.

Изначально Херардо Матос написал его в стиле короткого марша без названия в честь студенческой «кумпарсы», группы, к которой он в тот период принадлежал, что собственно, несколько позднее и даровало название всему произведению.

А делее история гласит о том, что в год карнавала  в популярном тогда кафе La Giralda уругвайской столицы проходили выступления музыкантов под руководством именитого аргентинского пианиста Роберто Фирпо. Вот ему-то через своих приятелей молодой автор сумел передать партитуру, и этот решительный поступок привел к тому, что именно в зале кафе в самом начале осени того года (хотя есть объективные свидетельства, что премьера состоялась несколько позже, 19 апреля 1917, и потому именно сейчас отмечается вековой юбилей этого шлягера на все времена!) публика присутстовала на премьере «Кумпарситы», завоевавшей спустя срок весь земной шар.

Херардо Эрнан Матос Родригес.

Сам Роберто Фирпо позже вспоминал, что тогда к нему обратились с просьбой студенты столичного университета, показав марш, который, по их мнению, мог стать основой для яркого танго, попросив создать аранжировку к вечеру того же самого дня, поскольку это нужно для их приятеля, Матоса Родригеса.

Роберто Фирпо и его оркестр.

Фирпо сел к роялю, вспомнив пару довольно популярных танго, „La Gaucha Manuela" и „Curda Completa" его собственного авторства, созданных им за 10 лет до тех событий, и использовал некоторые идеи из них, так что спустя немного часов он сыграл новое произведение, которое произвело фантастическое впечатление... Впрочем, успех длился не очень долго, и это танго было, казалось, забыто, забыто ровно до того момента, когда Энрике Марони и Паскуаль Контурси сочинили новый вариант текста.   

Авторство танго тогда формально не принадлежало никому, потому что Матос Родригес по каким-то одному ему известным причинам умолчал об этом, но Фирпо, скорее всего, был прекрасно осведомлен. Он переработал «Кумпарситу» и на основе своих собственных произведений и первой версии «Кумпарситы» сочинил новую часть, а чуть позже добавил еще одну, опираясь на музыкальные темы оперы Верди «Трубадур». Так, у танго появилось три автора: Родригес, Фирпо и Верди, хотя сам Фирпо считал, что произведение стало столь успешным исключительно благодаря тому, что написал изначально Матос Родригес...  

Спустя несколько лет, уже в 1924 году, Паскуаль Контурси и Энрике Марони сочинили новый текст (напомним, что первоначальный, как и музыка, был создан Матосом Родригесом). Именно ту версию, получившую название «Si Supieras (Если бы ты знала)», в свой репертуар включил уже очень популярный на тот момент исполнитель Карлос Гардель, записав на пластинке, которая широко разошлась.  

Таким образом, танго зазвучало повсеместно на американском континенте, а потом добралось и до берегов Европы. Словом, «Марш уругвайских студентов» оказался абсолютным шедевром ведущего музыкального стиля, рожденного в Аргентине.

Успех был просто ошеломляющим. Но изменение текста и названия без согласия автора привело к возбуждению судебного дела, которое Матос Родригес успешно выиграл. Впрочем, эти события даровали автору еще одну любопытную и мало предсказуемую вещь: между ним и Карлосом Гарделем возникла искренняя дружба.  

Херардо Эрнан Матос Родригес во Флоренции.

Похоже, они осознали рекламную составляющую публичного конфликта и пару десятилетий успешно эксплуатировали это видимое противостояние. Через некоторое время Матос Родригес инициировал новое разбирательство, но теперь в отношении издательств Брейера и Рикорди, которое завершилось в его пользу. И, как итог, Рикорди, купивший авторские права у Брейера, был обязан делать регулярные отчисления Родригесу за коммерческую реализацию записей танго.  

Родригес также оказался победителем и в судебном деле против Энрике Марони и Паскуаля Контурси. Следующим этапом стало рассмотрение вопроса по доходам от записей Карлоса Гарделя и конфликт со вдовами авторов второго текста... 

Во всех судебных делах Матос Родригес праздновал победу с неизменным постоянством, что, в свою очередь, сопровождалось изрядной шумихой: ведь в деле об аргентинском танго верх одерживал гражданин Уругвая. А это лишь множило славу...  

Эта череда судебных дел закончилась только лишь в в 1948 году, когда была поставлена окончательная точка в этом бесконечном правовом конфликте. Франсиско Канаро, известнейший композитор и исполнитель танго, президент Аргентинского общества авторов и композиторов (SADIAC), вынес вердикт, однозначно определив права и обязанности и первого автора, и авторов текстов, а также издателей и исполнителей. 

А дальше этот признанный шедевр звучал и звучит часто в самом разном контексте, став неотъемлемой частью творчества многих прославленных звезд. Вспомним, например, что танго «Кумпарсита» в исполнении великих фигуристов Л.Пахомовой и А.Горшкова давно признано непревзойденным образцом ледового искусства.  

А Рафаэль, сделав программу, посвященную латиноамериканским жанрам, по совету своего музыкального директора, аргентинца Хуана Эстебана Куаччи, этим произведением начинал спектакль, неизменно срывая оглушительные овации.

Но еще в молодые годы он исполнил шуточный танец с великолепной Линой Морган в своей программе "El Mundo de Raphael", ставшей новым словом в телевизионном искусстве. 

И думается, что жизнь этого прославленного произведения в будущем предъявит еще много творческих находок, которые подарят артисты новых поколений.

Рашида Искандырова
Томск (Россия)