Raphael cada día

Трудно найти танго, которое было бы известнее во всем мире, чем «Кумпарсита» (La Cumparsita), звучавшее в самом разном исполнении на протяжении его вековой истории. 

Его авторство принадлежит Херардо Эрнану Матосу Родригесу, который написал его в 1914 году, еще будучи студентом университета Монтевидео. Впрочем, существуют и другие данные, которые свидетельствуют о том, что его создание было приурочено к карнавалу двумя годами позднее.

Изначально Херардо Матос написал его в стиле короткого марша без названия в честь студенческой «кумпарсы», группы, к которой он в тот период принадлежал, что собственно, несколько позднее и даровало название всему произведению.

А делее история гласит о том, что в год карнавала  в популярном тогда кафе La Giralda уругвайской столицы проходили выступления музыкантов под руководством именитого аргентинского пианиста Роберто Фирпо. Вот ему-то через своих приятелей молодой автор сумел передать партитуру, и этот решительный поступок привел к тому, что именно в зале кафе в самом начале осени того года (хотя есть объективные свидетельства, что премьера состоялась несколько позже, 19 апреля 1917, и потому именно сейчас отмечается вековой юбилей этого шлягера на все времена!) публика присутстовала на премьере «Кумпарситы», завоевавшей спустя срок весь земной шар. 

Сам Роберто Фирпо позже вспоминал, что тогда к нему обратились с просьбой студенты столичного университета, показав марш, который, по их мнению, мог стать основой для яркого танго, попросив создать аранжировку к вечеру того же самого дня, поскольку это нужно для их приятеля, Матоса Родригеса. 

Фирпо сел к роялю, вспомнив пару довольно популярных танго, „La Gaucha Manuela" и „Curda Completa" его собственного авторства, созданных им за 10 лет до тех событий, и использовал некоторые идеи из них, так что спустя немного часов он сыграл новое произведение, которое произвело фантастическое впечатление... Впрочем, успех длился не очень долго, и это танго было, казалось, забыто, забыто ровно до того момента, когда Энрике Марони и Паскуаль Контурси сочинили новый вариант текста.   

Авторство танго тогда формально не принадлежало никому, потому что Матос Родригес по каким-то одному ему известным причинам умолчал об этом, но Фирпо, скорее всего, был прекрасно осведомлен. Он переработал «Кумпарситу» и на основе своих собственных произведений и первой версии «Кумпарситы» сочинил новую часть, а чуть позже добавил еще одну, опираясь на музыкальные темы оперы Верди «Трубадур». Так, у танго появилось три автора: Родригес, Фирпо и Верди, хотя сам Фирпо считал, что произведение стало столь успешным исключительно благодаря тому, что написал изначально Матос Родригес...  

Спустя несколько лет, уже в 1924 году, Паскуаль Контурси и Энрике Марони сочинили новый текст (напомним, что первоначальный, как и музыка, был создан Матосом Родригесом). Именно ту версию, получившую название «Si Supieras (Если бы ты знала)», в свой репертуар включил уже очень популярный на тот момент исполнитель Карлос Гардель, записав на пластинке, которая широко разошлась.  

Таким образом, танго зазвучало повсеместно на американском континенте, а потом добралось и до берегов Европы. Словом, «Марш уругвайских студентов» оказался абсолютным шедевром ведущего музыкального стиля, рожденного в Аргентине.

Успех был просто ошеломляющим. Но изменение текста и названия без согласия автора привело к возбуждению судебного дела, которое Матос Родригес успешно выиграл. Впрочем, эти события даровали автору еще одну любопытную и мало предсказуемую вещь: между ним и Карлосом Гарделем возникла искренняя дружба.     

Похоже, они осознали рекламную составляющую публичного конфликта и пару десятилетий успешно эксплуатировали это видимое противостояние. Через некоторое время Матос Родригес инициировал новое разбирательство, но теперь в отношении издательств Брейера и Рикорди, которое завершилось в его пользу. И, как итог, Рикорди, купивший авторские права у Брейера, был обязан делать регулярные отчисления Родригесу за коммерческую реализацию записей танго.  

Родригес также оказался победителем и в судебном деле против Энрике Марони и Паскуаля Контурси. Следующим этапом стало рассмотрение вопроса по доходам от записей Карлоса Гарделя и конфликт со вдовами авторов второго текста... 

Во всех судебных делах Матос Родригес праздновал победу с неизменным постоянством, что, в свою очередь, сопровождалось изрядной шумихой: ведь в деле об аргентинском танго верх одерживал гражданин Уругвая. А это лишь множило славу...  

Эта череда судебных дел закончилась только лишь в в 1948 году, когда была поставлена окончательная точка в этом бесконечном правовом конфликте. Франсиско Канаро, известнейший композитор и исполнитель танго, президент Аргентинского общества авторов и композиторов (SADIAC), вынес вердикт, однозначно определив права и обязанности и первого автора, и авторов текстов, а также издателей и исполнителей. 

А дальше этот признанный шедевр звучал и звучит часто в самом разном контексте, став неотъемлемой частью творчества многих прославленных звезд. Вспомним, например, что танго «Кумпарсита» в исполнении великих фигуристов Л.Пахомовой и А.Горшкова давно признано непревзойденным образцом ледового искусства.  

А Рафаэль, сделав программу, посвященную латиноамериканским жанрам, по совету своего музыкального директора, аргентинца Хуана Эстебана Куаччи, этим произведением начинал спектакль, неизменно срывая оглушительные овации.

Но еще в молодые годы он исполнил шуточный танец с великолепной Линой Морган в своей программе "El Mundo de Raphael", ставшей новым словом в телевизионном искусстве. 

И думается, что жизнь этого прославленного произведения в будущем предъявит еще много творческих находок, которые подарят артисты новых поколений.

Рашида Искандырова
Томск (Россия)