Прагматика невербального общения Рафаэля. 2016

LA PRAGMATICA* DE LA COMMUNICACIÓN NO VERBAL DE RAPHAEL. 2016 

Рафаэль был и остается одним из самых выдающихся певцов в истории Испании. Он получил мировую известность благодаря тематике его песен (любовь и нелюбовь), тембру его голоса и его своеобразному исполнительскому стилю. Именно этому последнему фактору, невербальному общению, посвящено настоящее исследование. 

Мы поставили перед собой задачу определить, какие элементы делают специфической его манеру выступать на сцене, и выяснить, как они способствовали установлению контакта с публикой на протяжении его очень долгой карьеры.

Использованная методология включает наблюдения за концертами вживую, анализ соответствующих элементов с целью их стилистического описания, а также проведение обстоятельного интервью с певцом.

Кроме того, мы применили три базовых понятия аристотелевской риторики общения и сделали широкий анализ компонентов и моделей невербального общения, предложенных Майлзом Паттерсоном.

Ввиду отсутствия предварительных аналитических исследований мы представляем читателю комплексный подход, позволивший выявить «рафаэлевский маньеризм» и постоянное стремление к контакту с публикой – ключи к успеху певца, наблюдающемуся на протяжении долгого времени, несмотря на трудности, испытываемые на настоящем этапе дискографической индустрией. 

Автор: Эстрелья Фернандес Хименес
Год издания: 2016

Издание: AdVersus XIII
Нумерация страниц: 189-212

Моя задача – оставить след в виде стиля, способа работы и формы исполнения песен, и пусть через сорок лет снова снимут фильм о моей жизни, об этих сорока годах, которые мне предстоит прожить.

Рафаэль в фильме Исаси «Рафаэль в Рафаэле». 1975

Рафаэль – всемирно известный певец, за плечами которого пятьдесят пять лет профессиональной карьеры (у него есть посвященный ему музей в его родном городе, Линаресе в провинции Хаен, Андалузия - прим.автора), его работа основана на содержании его песен, характеристиках его голоса и невербальном общении: то есть это слово, параязык** и кинесика*** (Poyatos, 1994: 194).

В настоящей работе мы проанализируем невербальное общение. Мы рассмотрим все творчество артиста в целом, не останавливаясь на каждом этапе, составляющем его творческую биографию. Он начал петь в шестидесятые годы, в очень лирической манере, а впоследствии, используя даже хореографические номера, начал выделяться из общей массы, так что в восьмидесятые и девяностые открыл дорогу для наиболее характерного артистизма Рафаэля. Перенесенная в шестьдесят лет трансплантация печени стала переломным моментом развития его исполнительской манеры – она стала «спокойнее».

Мы посвящаем эту статью исследованию невербального момента, так как «Человек «видит» не то же самое, если слышит, и «слышит» не то же самое, если видит объект» (Chion 1990 (1993): 11). А в случае Рафаэля ресурсами, используемыми для передачи его песен, являются его жесты, его кинесика и проксемика***. Эта тема очень важна для изучения коммуникации и понимания, так как проливает свет на то значение, которое имеет невербальное в мире искусства, в прошлом, и особенно в настоящее время. Казалось, что дискографическая индустрия направила свой потенциал на продажу пластинок, однако из-за падения их объемов после появления возможности нелегальной выгрузки концерты вживую опять вернули значимость контакту певца с его аудиторией.

Однако контакт Рафаэля с публикой не обрывался ни в эпоху огромных объемов продаж, ни в настоящее время переоценки необходимости концертов. В настоящей статье мы анализируем именно этот контакт, возникающий как на спектаклях, проходящих вживую, так и при попытках преодолеть отстраненность телевизионных передач. То есть «холодность телематического воспроизведения» (Brea, 2009: 4) Ценность выступлений вживую была пересмотрена в обществе, объевшемся общением в интернете и СМИ. 

Сейчас существуют книги, рассказывающие о фигуре Рафаэля в информационно-пропагандистской манере – в виде мемуаров и автобиографий (Y Mañana que? 1998) или описаний важнейших моментов жизни певца (Quiero vivir 2005). Академических исследований мало. Это Raphael is different: Spanish 'canción melódica' under late Francoism. (2013) Даниэля Парти, Raphael and Spanish popular song. A master entertainer and/or music for maids (2012) и At the crossroad of tradition and modernity: Raphael and the cultural politics of popular music in Spain (2013) Дункана Уилера. 

Авторы этих работ рассматривают главным образом воздействие на публику, которое оказывала фигура Рафаэля во время переходного периода в Испании, упоминая, разумеется, его характерную жестикуляцию, но не углубляясь в ее изучение.

               Metodología

               Análisis de la comunicación no verbal

Исследования невербальной коммуникации более многочисленны. <***>

Примечания переводчика:

* Прагматика - направление в языкознании, изучающее отношения между средствами языка и теми, кто этими средствами пользуется; само такое отношение.

** Паралингвистика — раздел языкознания, изучающий невербальные (неязыковые) средства, передающие совместно с вербальными смысловую информацию в составе речевого сообщения, а также совокупность таких средств

*** Кинесика изучает отражение поведения человека в его невербальных проявлениях, к которым относятся мимика (движение мышц лица), пантомимика (движения всего тела), "вокальная мимика" (интонация, тембр, ритм, вибрато голоса), пространственный рисунок (зона, территория, собственность и перемещения), экспрессия (выразительность, сила проявления чувств, переживаний), которая может быть решающей в интерпретации произносимых высказываний.

Дополнительные материалы:

Dra. Estrella Fernández sobre Raphael en Radio UCA Indess. 2017
Визит в музей Рафаэля:
Эстрелья Фернандес рассказывает. 2017