Методология

METODOLOGÍA

Настоящая статья придерживается метода качественно-описательного исследования, как указано в используемой методологии. Во-первых, был проведен библиографический обзор публикаций авторов и экспертов по истории испанского кино и испанского музыкального кино во времена Второй Республики и франкизма.

Во-вторых, после изучения контекста была создана выборка для анализа, состоящая из семи фильмов, в которых сыграл Рафаэль, снятых в период с 1966 по 1973, то есть во время второй эпохи франкизма: Cuando tú no estás (Марио Камус, 1966), Al ponerse el sol (Камус, 1967), Digan lo que digan (Камус, 1968), El golfo (Висенте Эскрива, 1969), El ángel (Эскрива, 1969), Sin un adiós (Эскрива, 1970) и Volveré a nacer (Хавьер Агирре, 1973).

В этих фильмах, отражающих современную эпоху, артист воплощает певцов (дебютантов или звезд международного уровня) и показывает их восприятие славы, их стремление добиться успеха, отношения со своим окружением (особенно с их импресарио) и одиночество, которое они испытывают в результате потери близкого человека. Кроме того, он исполняет свои последние музыкальные композиции (или другие, которые позже войдут на диски, связанные с этими фильмами) в виде миниспектаклей, которые вставляются в сюжет, чтобы раскрыть настроения и переживания его персонажей. Это показывает целесообразность применения метода тематического исследования[1] для создания настоящей статьи. За рамками исследования остались Rafael en Raphael (Антонио Исаси-Исасменди, 1975), поскольку он является документальным и биографическим, и Mi gran noche (Алекс де ла Иглесиа, 2015), так как он не относится к рассматриваемому периоду.

В-третьих, к семи главным героям был применен инструмент, разработанный исследовательской группой по анализу СМИ, изображений и аудиовизуальных историй (AdMIRA) Севильского университета: он ориентирован на анализ аудиовизуального персонажа как личности и как роли[2]. Первый касается иконографии (возраста, внешности, одежды, речи и трансформации), психологии (характера, отношений с другими людьми, мышления, чувств и эволюции), социологии (культурного, экономического и социального уровней) и сексуальности (ориентации) вымышленных персонажей. Второй указывает на роль, которую они играют, и мотивы, определяющие их поступки. Далее приведены все песни, которые Рафаэль исполняет в каждом фильме, и объясняется, какое значение они имеют для повествования.

Перевод А.И. Кучан
Опубликовано 17.02.2024

Примечания:

[1] Martínez Carazo, Piedad Cristina. 2006. “El método de estudio de casos. Estrategia metodológica de la investigación científica”. Pensamiento y gestión 20: 165-193.
[2] Francesco Casetti y Federico di Chio. 2007. "Cómo analizar un film". Ediciones Paidós Ibérica.