Теоретическая основа. Певцы и музыкальные группы в кино эпохи второго франкизма
MARCO TEÓRICO. CANTANTES Y GRUPOS MUSICALES
EN EL CINE DEL SEGUNDO FRANQUISMO
В том, что касается музыки, в Испании начала 60-х царила дихотомия между традицией и современностью. Сторонники первой придерживались коплы, с исполнителями от Марифе де Триана до Маноло Эскобара, в то время как сторонники второй сдались перед иностранными ритмами, пришедшими в основном с туризмом. Таким образом, «другая Испания, более молодая, с энтузиазмом восприняла стили зарубежной популярной музыки – такие, как рок-н-ролл и американский бит, французская музыка йе-йе и их испанские версии, которые возникли очень быстро» [1].
Первой группой, впитавшей эти иностранные влияния, начавшей создавать испаноязычные версии английских хитов и обращавшейся непосредственно к подростковой аудитории, демонстрируя эстетику, схожую с эстетикой американских групп, и обновившей музыкальную панораму страны, была Dúo Dinámico. Барселонцы Рамон Аркуса и Мануэль де ла Кальва «были первыми представителями современной музыки» [2] и оказали влияние на тех, кто появился позже.
В течение этого десятилетия многие музыкальные группы и солисты появлялись в фильмах, исполняя свои последние хиты. В отличие от тех лент, в которых певцы снимались в предыдущие десятилетия, задуманных «для достижения успеха на кинорынке», те картины, в которых теперь поют «такие деятели, как Рафаэль, Хулио Иглесиас и «Dúo Dinámico», или такие группы, как «Los Bravos», призваны подчеркнуть привлекательность музыкантов и увеличить объемы продажи их пластинок» [3]. Таким образом, кино стало «платформой для пропаганды» [4], способствуя популяризации певцов и продвижению среди зрителей. Мы столкнулись с коммерческо-повествовательным случаем, который состоит из «набора повествовательных форм, природа которых базируется на их функции - быть средством достижения рекламных или коммерческих целей и задач» [5]. Назовем некоторые из ансамблей, ставших наиболее результативными в кинематографе.
- Dúo Dinámico. Они снялись в «Botón de ancla» (Мигель Льюч, 1960), «Escala en Tenerife» (Леон Климовски, 1964), «Búsqueme a esa chica» (Фернандо Паласиос и Джордж Шерман, 1964) - вместе с Марисоль, где они исполняют три песни [6], и в «Una chica para dos» (Леон Климовски, 1966). Члены дуэта обычно играли роли двух друзей - подлеца и хорошего парня, иногда меняясь амплуа, в то время как главной героиней обычно была та, в кого они оба влюблялись. Это прослеживается, в частности, в фильме «Búsqueme a esa chica» и в «Una chica para dos» с Иран Йори.
- Micky y Los Tonys. Они дебютируют в «Megatón ye-ye» (Хесус Ягуэ, 1965), фильме с «экспериментальным призванием», который в определенном смысле был навеян фильмами с группой Битлз, снятыми Ричардом Лестером; саундтрек к нему они также пишут сами [7], в том числе песни на английском и французском языке. Впоследствии один из участников группы, Микки, снялся с певцами Массиэль и Бруно Ломасом в «Codo con codo» (Виктор Аус, 1967) и появился в фильме «La vida sigue igual» (Эухенио Мартин, 1969) с Хулио Иглесиасом в главной роли, премьера которого состоялась в тот год, когда этой группа была распущена. Вскоре после этого другой ее участник, Хуан Эрасмо («Мочи») появился в фильме «La viudita ye-ye» (Хуан Бош, 1968).
- Los Brincos. Они сочиняют всю музыку к фильму «Más bonita que ninguna» (Луис Сесар Амадори, 1965), где особо выделяются песни «Borracho» и «Me están mirando», а также создают несколько песен для «Buenos días, condesita» (Луис Сесар Амадори, 1967) - такие, как знаменитая «Cartel de publicidad». В обоих фильмах снималась Росио Дуркаль, которая исполняет эти песни. В группе особо отличаются Хуан Пардо и Антонио Моралес («Junior»), которые в 1966 отделились от остальных и создали дуэт «Juan y Junior» [8].
- Los Bravos. Они снимаются в фильме «Los chicos con las chicas» (Хавьер Агирре, 1967), в качестве фона которого «появляется умное изложение политической и социальной ситуации, портрет режима, по отношению к которому музыка занимает четкую позицию: разрыв [...] Должен последовать разрыв со старыми формами, с буржуазной культурой, с неподвижностью».[9] Группа, возглавляемая Майком Кеннеди (немецким певцом, который почти всегда пел на английском), была в испанских музыкальных кругах синонимом современности. Она сделала ставку на преодоление барьеров между мальчиками и девочками в консервативной женской школе. В следующем году группа снялась в нелепой и психоделической музыкальной комедии «¡Dame un poco de amooor…!» (Хосе Мария Форке, 1968), которая была «миметической (подражательной) постановкой художественного фильма «Help!» (Ричард Лестер 1965).» [10].
- Juan y Junior. Первый из них снимается в фильме «A 45 revoluciones por minuto» (Педро Ласага, 1969) вместе с участниками «Fórmula V» и «Los Ángeles». В сюжете представлены песни, созданные всеми ими. Других персонажей играют музыкальные журналисты Хосе Мария Иньиго и Хосе Луис Урибарри [11].
Далее, в фантастическом фильме «Juan y Junior… en un mundo diferente» (Педро Олеа, 1970) этот дуэт воплощает в жизнь главных героев, двух инопланетян, которые выдают себя за современных певцов, чтобы иметь возможность контролировать мир.
Карьеры солистов в кино также были связаны с музыкальным жанром и их песнями. Рафаэль, Массиэль, Хулио Иглесиас и Карина представляли Испанию на конкурсе Евровидения в 1966-67, 1968, 1970 и 1971 соответственно, поэтому они снимались в фильмах для продвижения песен, исполненных ими на конкурсе, и они даже назвались так же, как песни. Можно сказать, что это были зачатки видеоклипа. «Смысл существования каждого видеоклипа - попытка воссоздать сильное переживание по поводу песни» [12]. Ниже перечислены те, кто за эти годы снялись в самом большом количестве фильмов, в первую очередь в комедиях и мелодрамах.
- Карина. Обладая внешностью, напоминающей имидж французских поп-певиц того времени, Франсуазы Харди, Сильвие Вартан и Франс Холл - блондинки с челкой и светлыми глазами [13], хаенская артистка стала в конце 60-х прототипом девушки «йе-йе». Она снимается в пяти фильмах, появляясь в первых четырех в роли второго плана. Это «Escala en HI-FI» (Исидоро Мартинес Ферри, 1963) и «Los chicos del Preu» (Педро Ласага, 1967), где она играет роль современной, веселой и любящей петь девушки, и исполняет заглавную песню, названную так же, как фильм, и созданную группой «Los Pekenikes». Вместе с ней снимается певец Камило Сесто, также во второстепенной роли. Впоследствии, чтобы продвинуть свое участие в Евровидении, она снимается в «En un mundo nuevo» (Фернандо Гарсия де ла Вега и Рамон Торрадо, 1972) [14], названном по песне, которую она споет на конкурсе, и основной упор в фильме делается на нее.
- Росио Хурадо. Она дебютирует в фильме «Los guerrilleros» (Педро Луис Рамирес, 1962), действие которого происходит во время наполеоновского вторжения, где исполняет ряд песен в жанре копла и фламенко. Далее, в «Proceso a una estrella» (Рафаэль Дж. Сальвия, 1966), действие которого происходит в наши дни, она продолжает работать с копла, что прослеживается во всех восьми песнях на пластинке к фильму. В первом фильме она воплощает в жизнь поющую официантку, а во втором - успешную певицу.
- Мигель Риос. Он снимается только в двух фильмах, играя в обоих роли музыкального типа: «Dos chicas locas, locas» (Педро Ласага, 1965), вместе с близнецами Пили и Мили [15] и «Hamelín» (Луис Мария Дельгадо, 1969).
- Массиэль. Она дебютирует в кино в «Vestida de novia» (Ана Марискаль, 1966) и появляется за эти годы еще в четырех фильмах. Среди них следует отметить «Codo co ncodo» (Виктор Аус, 1967) (который выглядит как продолжение «Megatón ye-ye»), где она рядом с главным героем (которого играет Микки) у фортепиано поет «Rosas en el mar» Луиса Эдуардо Ауте, и «Cantando a la vida» (Анхелино Фонс, 1969). Здесь она играет главную героиню Марию, молодую девушку, которая исчезает после победы на Евровидении. Фильм, вышедший сразу после ее успеха на вышеупомянутом фестивале, представляет собой «пример того, как популярность современной певицы позволяет ей внедриться в другой художественный контекст, кино». [16]
- Жоан Мануэль Серрат. Пока не закончился франкизм, он снялся в трех фильмах, дебютировав в «Palabras de amor» (Антони Рибас, 1968). Здесь он исполняет две свои самые успешных песни: «Tu nombre me sabe a hierba» и ту, что дала название фильму - на каталонском языке. Обычно он играет меланхоличного юношу каталонского происхождения, который пытается найти свое место в музыкальном мире. Этот фильм свидетельствует об открытости режима в конце 60-х, поскольку, по сути, «некоторые певцы становятся новыми героями фильмов о певцах» [17]. В своем следующем фильме «La larga agonía de los peces fuera del agua» (Франсиско Ровира Белета, 1973) он также воплотил в жизнь музыканта, который искал смысл жизни в Лондоне и с хиппи на Ибице.
- Хулио Иглесиас. Он дебютировал в фильме «La vida sigue igual» (1969), единственном, в котором он снялся за эти годы. Фильм носит то же название, что и песня, с которой в 1968 году он выиграл фестиваль в Бенидорме [18].
- Перет. Он снимается в шести фильмах, первый из которых – «Amor a todo gas» (Рамон Торрадо, 1969), а последний – «¡Qué cosas tiene el amor!». (Херман Лоренте, 1973). Интересно, что все они предшествовали его участию в Евровидении 1974 года. В отличие от названных выше певцов, впоследствии он не появлялся ни в одном художественном фильме, посвященном его участию в этом конкурсе.
Перевод А.И. Кучан
Опубликовано 09.02.2024
Примечания:
[1] Party, Daniel. 2020. “Raphael es diferente: la canción melódica española en el tardofranquismo”. Boletín del Instituto de Estudios Giennenses 221: 505-526, 509.
[2] Otaola González, Paloma. 2014. “Españolismo y señas de identidad en la música pop de los años 60”. RevistaDEDiCA 5: 163-177, 165.
[3] Sánchez Alarcón, Inmaculada. 2010. “Las películas folclóricas como manifestaciones más características del cine musical en España”. Fotocinema 1: 23-38, 26.
[4] Sánchez Rodríguez, Virginia. 2013. “La banda sonora musical en el cine español (1960-1969). La recreación de identidades femeninas a través de la música de cine en la filmografía española de los años sesenta”. Tesis doctoral: Universidad de Salamanca. 78.
[5] Sedeño Valdellós, Ana María. 2007. “El videoclip como mercanarrativa”. Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica 16: 493-504, 494.
[6] Blanco Mallada, Lucio. 2004a. “Cine musical español 1960-1965”. Área abierta 8(2): 1-14, 14.
[7] Blanco Mallada, Lucio. 2004b. “Cine musical español-2ª parte (1965-1970)”. Área Abierta9(2): 1-24, 7.
[8] Otaola González, Paloma. 2014. “Españolismo y señas de identidad en la música pop de los años 60”. RevistaDEDiCA 5: 163-177, 170.
[9] Blanco Mallada, Lucio. 2004. “Cine musical español-2ª parte (1965-1970)”. Área Abierta 9 (2): 1-24, 14.
[10] Olmo Cano, José. 2017. “Los números musicales del cine pop. La negociación del discurso juvenil en la España del aperturismo a través de Los Bravos”. Síneris: revista de musicología 29: 1-20, 7.
[11] Fraile Prieto, Teresa. 2013. “Libertad provisional: la convulsión musical del cine español en los años 70”. Musiker 20: 187-205, 193.
[12] Sedeño Valdellós, Ana María. 2012. “Cultura de la escucha y videoclip musical: aportaciones de este formato audiovisual a la recepción de la música popular”. F@ro 15. 4.
[13] Olmo Cano, José. 2017. “Los números musicales del cine pop. La negociación del discurso juvenil en la España del aperturismo a través de Los Bravos”. Síneris: revista de musicología 29: 1-20, 14.
[14] Fraile Prieto, Teresa. 2013. “Libertad provisional: la convulsión musical del cine español en los años 70”. Musiker 20: 187-205, 203.
[15] Aguilar, José. 2013. Los niños prodigio del cine español. Madrid: T&B Editores. 187
[16] Sánchez Rodríguez, Virginia. 2013. “La banda sonora musical en el cine español (1960-1969). La recreación de identidades femeninas a través de la música de cine en la filmografía española de los años sesenta”. Tesis doctoral: Universidad de Salamanca. 536.
[17] Fraile Prieto, Teresa. 2013. “Libertad provisional: la convulsión musical del cine español en los años 70”. Musiker 20: 187-205, 197.
[18] Ordovás, Jesús. 1987. Historia de la música pop española. Madrid: Alianza. 157.