"Рафаэль. Все тот же" в программе "Lazos de Sangre" с Жорди Гонсалесом. 2024

RAPHAEL. YO SOY AQUEL EN "LAZOS DE SANGRE" CON JORDI GONZÁLEZ. 2024 

26 июня 2024 года

Жорди Гонсалес говорит, что сегодняшний герой программы – Рафаэль, и он узнает, как выглядит певец за пределами сцены – например, в таких видео (Рафаэль варит завтрак и кормит Хакобо, говорит о дочери) или в фильме «Volvere a nacer», где Рафаэль обнажался в прямом смысле слова, что взмутило цензоров. О нем расскажут также его друзья. Сначала пройдет документальный фильм «Raphael. Yo soy aquel», а затем будет обсуждение.

Следует нарезка фрагментов концертов Рафаэля и посвященных ему программ разных лет.

В промежутках гости фильма и сам Рафаэль и Наталия говорят о его способности привлекать пять поколений зрителей, о соперничестве с Хулио Иглесиасом, о женитьбе на Наталии Фигероа, ставшей ключом к успеху. Они вспоминают похищение Наталии, свою увлеченность творчеством Рафаэля с раннего детства. Абрам Матео говорит, что он был одержим Рафаэлем и его песнями, и после съемок в фильме чуть не поверил в то, что он – Рафаэль.

Модель Ремедиос Сервантес вспоминает, что побывала на тридцати концертах Рафаэля, и у него всегда был тесный контакт с публикой. Президент Правительства Андалузии Хуанма Морено рассказывает, что однажды он попросил спешащего на поезд Рафаэля сфотографироваться с ним, тот согласился уделить ему пять минут, по ходу уронил очки и Морено поднял их, но был так взволнован, что снова уронил их. И он до сих пор не знает, успел ли Рафаэль на поезд. Ремедио Сервантес вспоминает, что на последнем дне рождения Росио Хурадо ей повезло увидеть ее и у рояля Мануэля Алехандро, писавшего чудесные песни. Хуанма Морено отмечает, то Рафаэль постоянно подстраивается под современные веяния, что привлекает зрителей всех возрастов.

Морено вспомнил, как Рафаэля провозгласили Любимым сыном Андалузии и как счастлив он был; он заявил, что Андалузия – его вторая мать, а это подразумевает его неразрывную связь с ней.

Герои фильма вспоминают историю рождения Рафаэля в Линаресе, переезд в Мадрид, его пение в церковном хоре, где он стал звездой, и признание лучшим голосом Европы. Он решил стать великим артистом и боролся за это – вплоть до решения ездить только на такси, так как великим артистам негоже ездить на метро. Рафаэль рассказывает историю появления в его имени «ph», которое он выбрал с прицелом не международную известность. Мануэль Мартос говорит, что Рафаэль и дома – артист с «ph», но это спокойный человек, а не тот ураган, каким он выглядит на сцене. 

Вспоминают фестиваль в Бенидорме, где Рафаэль пел в собственноручно сшитом костюме, и его выступления на конкурсе Евровидения в 1966 и 1967, ставшие трамплином к международной славе. Хосе Боно говорит, что он добивается успеха, где бы он ни появился.

Друзья вспоминают, как Рафаэль познакомился с Наталией, уже будучи знаменитым и осознавая, что его успех в каком-то плане делает его равным аристократам. И из-за этого успеха они чуть ли не тайно обвенчались в Венеции. Рафаэль говорит, что три самых счастливых дня его жизни – дни рождения его детей. Агустин Фигероа отмечает, что Наталия целиком посвятила себя детям и стала меньше писать. Рафаэль признается, что Наталия для него не только жена и мать – это Наталия.

Хосе Боно вспоминает, как он познакомился с Наталией и Рафаэлем, а на свадьбе их дочери Мануэль познакомился с Амелией.

Друзья рассказывают про слухи об ориентации Рафаэля и его манере жестикулировать, а Мануэль Алехандро объясняет, почему он написал для него песню «Digan lo que digan».

Обсуждается соперничество с Хулио Иглесиасом. Вспоминают успех фильма «Пусть говорят» в России, где его посмотрели сорок миллионов зрителей, и махинации с паспортом, позволившие Рафаэлю въехать в СССР. Он сам говорит, что он ехал туда с опаской, но это были три или четыре самые важные в его карьере вечера. Потом он снова возвращался, и успех был таким же, а публика была счастлива и просила вернуться еще и еще. Хосе Боно отмечает, что самым солидным клубом поклонников является русский клуб.

Вспоминают успех Рафаэля в Америке, а он говорит, что успешно поет лишь на своем языке.

Друзья отмечают, что Рафаэль с успехом снимался в кино (хотя один фильм был запрещен цензурой из-за эротических сцен) и постоянно появлялся в рождественских программах с песней «Tamborilero». 

Вспоминают сложные моменты: похищение Наталии, разрушение дома в Майами, удар током в Барселоне, гепатит и трансплантацию в 2003. Боно рассказывает, как он пытался подбодрить Рафаэля, ожидавшего пересадки, потому что очередь – для всех: и для Рафаэля, и для короля. А после операции он вернулся с новым пылом, с большим пониманием и любовью к жизни.

Рафаэль: Я принадлежу всем.

Хуанма Морено: Я вижу Рафаэля на сцене до последнего дня, счастливого и полного сил.

Ремедиос Сервантес: Он создал стиль. Способ двигаться, одеваться, петь. Это делает его великим, особенным и уникальным артистом.

Абрам Матео: Для меня он – легенда.

Роса Мария Калаф: Если бы мне надо охарактеризовать Рафаэля одним словом, я бы сказала: уникальный.

Кармен Кальво: Рафаэль - стопроцентный артист.

Хосе Боно: Рафаэль как артист – мировая звезда.

Жорди Гонсалес открывает рубрику «El Debate», напоминает, что героем программы является Рафаэль, певец, добившийся успеха во всем мире, представляет гостей, и спрашивает каждого о его любимой песне.

Жорди Гонсалес говорит, что Рафаэль начал профессиональную карьеру в кабачке, а его первой женщиной была проститутка Монтсе. Он говорит о всеобщей любви поклонниц, в том числе и первой леди, Кармен Поло. Роса Вильякастин вспоминает, как она всю ночь стояла на Гран Виа, чтобы успеть купить билет на концерт Рафаэля, и в зале были матери и тетки девочек-поклонниц.

Жорди Гонсалес спрашивает гостей об ориентации Рафаэля. По их мнению, для него это уже тогда было игрой, способом понравится всем типам зрителей, кто-то называл его геем, кого-то этот вопрос вообще не интересовал. Рамонсин утверждает, что это их не удивляло, так как многие рок-звезды имели нетрадиционную ориентацию. Жорди Гонсалес цитирует «Que sabe nadie», все соглашаются, что никто ни разу не уличил Рафаэля в нестандартных склонностях. Он был просто чувственным и сексуальным. Норма Дюваль говорит, что он великий артист и может делать все, что хочет, но для него это было скорее развлечением, а ей лично нравится, как он жестикулирует, забрасывает на плечи пончо, двигается по сцене. Роса Вильякастин напоминает, что Рафаэль все-таки женился, жена стала его опорой, после концертов он рассказывал ей, как все прошло – даже находясь в другой стране.

Жорди Гонсалес напоминает, как в фильме «Volveré a nacer» Рафаэль снял с себя все – и цензура запретила его показ в Испании, хотя за рубежом он пошел в прокат. (При этом он почему-то называет актрису Иселу Вега Вероникой Кастро).

Жорди Гонсалес говорит, что Рафаэль всегда хотел быть номером первым, но состязание с Хулио Иглесиасом все осложнило. Сам Рафаэль заявляет, что успех Иглесиаса не лишает его сна. Все обсуждают рекламный характер этого соперничества и в то же время ехидные выпады Рафаэля («я не загораю, потому что загорелые певцы теряют голос»). Рамонсин говорит, что для него друзья и конкуренты в профессии – разные вещи, и вспоминает третьего из этой триады великих - Камило Сесто, который был не только певцом, но и писателем, композитором, аранжировщиком и продюсером. Жорди Гонсалес говорит, что Норма Дюваль – близкий друг Иглесиаса. и спрашивает, кто все-таки номер первый? Норма отвечает, что она рафаэлистка, но Иглесиас пел на многих языках в разных странах, и у него продано много дисков. Мартин Бьянки говорит, что в ряде моментов Иглесиас превзошел Рафаэля, но напоминает, что Рафаэль поет уже шестьдесят лет и намерен продолжать, а Иглесиас много лет как ушел со сцены, не поет и не дает интервью, так что в данный момент победа осталась за Рафаэлем. Жорди Гонсалес отмечает, что Рафаэль платит налоги в Испании, а это очень положительный факт.

Жорди Гонсалес вспоминает, что у Рафаэля было мало общего с Наталией, но они вступили в брак. Наталия сказала, что ее привлекло, что из всех, кого она знает, Рафаэль – в наименьшей степени мачист. Все обсуждают отношения Рафаэля с Наталией, признавая, что без нее он был бы великим, но другим, а она полностью реализовала себя, хотя из-за детей бросила писать. Несмотря на принадлежность к разным классам, они поняли друг друга, и основой их отношений стало восхищение – не профессионалом, а человеком. Их свадьба стала таким значимым общественным событием, что о ней была написана книга («La boda del silencio»), хотя они пытали провести ее в интимной обстановке. Начо Монтес вспоминает, что идея свадебного платья Наталии принадлежала Рафаэлю. Мартин Бьянки отмечает, что этот брак между аристократкой и простым, хотя и очень богатым юношей, стал возможным только в переходных период. Все вспоминают, как Наталию (и ряд ценных вещей) похитили из особняка и отвезли в дом тети, а затем отпустили.

Валерия Вегас отмечает, что на домашнем видео Рафаэль одет в футболку с его именем и спрашивает, стал бы Жорди носить дома майку с надписью «Жорди Гонсалес», а он отвечает «нет». Мартин Бьянки комментирует, что мужчина, который кормит ребенка – нетипичное для того времени явление.

Норма Дюваль вспоминает теплое письмо, которое ей прислали Наталия и Рафаэль после смерти ее сестры.

Жорди Гонсалес говорит, что Вероника Кастро, героиня сериала «Богатые тоже плачут», показ которого парализовал Испанию, приветствует их из Мехико. Она рассказывает, как познакомилась с Рафаэлем, приехавшим в Мексику как «диво из Линареса» и вошедшим в сердца мексиканцев благодаря его голосу, агрессивной мощи, самоотдаче, настрою на исполнение песен. Его песни до сих пор можно услышать в Мексике. Она говорит, что сейчас у нее «каникулы» после пятидесяти восьми лет напряженной работы. Жорди Гонсалес спрашивает, почему Вероника не приезжает в Испанию. Она вспоминает, как обедала в Испании с Дуркаль и Хурадо, которая сводила ее в казино. Жорди Гонсалес приглашает ее и обещает встретить в аэропорту. Мартин Бьянки вспоминает, что все героини Кастро страдают от любви, и спрашивает, страдает ли она сейчас от любви, на что та отвечает: «Нет. Зачем? Ты можешь наслаждаться ею, зачем тебе страдать?» Жорди Гонсалес говорит, что в этой стране на юге Европы ее очень любят.

Жорди Гонсалес вспоминает, что у Камило Сесто (также перенесшего пересадку печени) были хорошие отношения с Рафаэлем, и он навешал Рафаэля во время ожидания донора. С Росио Хурадо, единственной, кому он позволял называть себя «Рапаэль», было взаимное восхищение, хотя Рафаэль в Америке опередил премьеру ее песни «Como yo te amo», а то, что поет Рафаэль, он делает своим. Все обсуждают вопрос прав на исполнения чужих песен, а также на их перевод на другие языки.

Жорди Гонсалес говорит об одиночестве артиста, который, отдав все на концерте и получив все от публики, возбужденный возвращается в отель и зачастую даже не может поговорить с семьей из-за разницы во времени, не может сбросить напряжение и уснуть. Жорди Гонсалес вспоминает, что на гастролях единственным компаньоном Рафаэля был мини-бар, а Норма Дюваль вспоминает, что с ней рядом всегда был муж, сестра или мать, и это ее спасало. У певца диагностировали гепатит, употребление алкоголя ухудшало его состояние, и во время выступлений в мюзикле «Джекилл и Хайд» он заметно сдал, но тянул с обращением к врачу, так как боялся. А после операции он открыто рассказывал о своих проблемах алкоголем. Мартин Бьянки говорит о смелости Рафаэля – он не только признался, что пил, но и нашел в себе силы прекратить это, и после трансплантации не пьет и не курит. Жорди Гонсалес признается, что завещал свое тело клинике в Барселоне – чтобы студенты учлись на нем. Все обсуждают, как важно быть донором, вспоминают, что в этой области Испания является лидером, а в списке ожидания невозможно продвинуться вперед в обход других людей. И лучшее доказательство тому – что к моменту операции Рафаэлю оставалось жить пять или шесть дней, а для него не сделали исключение. Рамонсин рассказывает, что знаком с врачом, отслеживающим списки ожидания, и тот не смог сделать ничего для собственного сына.

Жорди Гонсалес предлагает закончить эту грустную тему и перейти к пародиям, так как Рафаэль является наиболее часто имитируемым испанским артистом. Ведь имитирует только артистов с уникальным стилем. Он спрашивает, действительно ли Рафаэлю, в его возрасте, надо устраивать трехчасовые концерты, требующие много сил. Мартин Бьянки цитирует Мануэля, сказавшего, что Рафаэль хочет умереть не на сцене, а сразу после окончания концерта. И напоминает, что у многих артистов нет такого репертуара, чтобы его хватило на три часа. А Рафаэль все время добавляет что-то новое, и это обеспечивает ему успех у молодежи.

Жорди Гонсалес напоминает, что 14 июля Рафаэль и Наталия отметят пятьдесят два года брака, но все их дети, несмотря на пример родителей, в разводе, а Мануэль даже дважды расходился и сходился с Амелией Боно. Роса Вильякастин говорит, что любовь – еще не все, надо уметь выносить своего партнера, но теперь материальная обеспеченность и наличие работы у жены помогает ей чувствовать себя независимой и не бояться развода. Норма Дюваль говорит, что времена изменились, она трижды была замужем.

Все говорят о дуэтах Рафаэля с молодежью и о том, что у него нет необходимости записывать песни на иностранных языках, так как у него огромный испаноговорящий рынок, и что он не может оставаться дома больше пятнадцати дней.

Жорди Гонсалес благодарит своих гостей.

Rtve
26.06.2024
Перевод Татьяны Орловой
Опубликовано 11.07.2024