Рафаэль: люди, родившиеся с внешностью тех, кем они станут. 2015
RAPHAEL: LOS QUE NACEN CON LA CARA DE LO QUE SERÁN. 2015
Вина Wayne изготовляется в таком виде, чтобы его можно было отправить на запад. Чаплин с рождения был готов к тому, что позднее он возьмет свою тросточку и наденет знаменитый костюм, который сделает его всемирно известным. У Пиаф было беззащитное лицо героинь драм, которые она пела. Дэвис был воплощением хитрости и низости его сценариев, а упадочничество Бэби Джейн проявлялось в умении сыграть декаданс. Гарбо родилась в самой соблазнительной светотени черно-белого кино, словно ее фильмы нарисовал Рембрандт… Я мог бы бесконечно перечислять случаи, когда внешний облик оказывался зеркалом искусства.
Отправной пункт моих размышлений возник в беседе на эту тему с Рафаэлем, когда я сказал ему, что он родился с лицом El Tamborilero (барабанщика). Запись этого вильянсико, сделанная Синатрой, была не самой удачной. Синатре надо было подождать, пока его черты лица не станут такими, какими они были в “My way” и множестве других гениальных песен его репертуара. Синатра должен был винить черты, отмеченные его грозной и разрушительной страстью к Аве, угрозами самоубийства, высказываемыми, чтобы вернуть любовь дивы, алкоголем, инъекциями тестостерона, кокаином. Они - это Лас-Вегас, Нью-Йорк или Мафия.
Есть артисты, у которых лица представляют собой то, что они играют, так что они отлично справляются со своим предназначением, и они сами являются не препятствием для того, что они хотят передать зрителю, а наоборот - самым быстрым и эффективным средством для этого.
Дело в том, что есть физиономии, четко определяющие того, кому они принадлежат. Это примерно как в случаях, когда мы говорим о ком-то, кого не знаем: «У этого мужчины лицо священника». И обнаруживается, что он священник! И есть артисты, у которых лица точь в точь, как у их героев. А как другие хотят получить роль, но они не соответствуют требуемой внешности. И тогда, по крайней мере, кроме случаев, когда это Борис Карлофф или Фредди Крюгер и проблема оказывается разрешимой, внешний вид становится непреодолимым недостатком, потому что ему не хватает очень важного компонента, чтобы дойти до публики.
После публикации этотй статьи Рафаэль ответил Хосе Фуэртесу,
и этот ответ, как всегда, был размещен в его блоге
Дорогой Пепе. Какая хорошая статья, какая ОРИГИНАЛЬНАЯ!
Спасибо за часть, в которой речь идет обо мне. Крепко обнимаю
Рафаэль
В первый раз, когда я четко осознал это требование, это случилось с Хуаной Рейна. Она была моей подругой, настоящей подругой, так что у меня было время заметить, и в личной жизни и на сцене, до каких пределов весь ее облик, казалось, разворачивает перед ней ковер, по которому она со всеми почестями войдет в каждое сердце. Между ней и ее коплас была прямая линия - самое короткое расстояние между двумя точками. Самое короткое расстояние между целью, которую она ставила, и тем, что у нее получалось, между мечтами о триумфе и реальностью ее успехов. У нее были печальные глаза в “Y sin embargo te quiero”. Она выглядела смиренной в “Yo soy esa”. Или блистала пламенным и счастливым великолепием в “Señorío”, когда пела ее для Севильи, и сама она поднималась так, словно была знаменем земли, видевшей ее рождение. Хуанита Рейна еще до того, как она открывала рот, была лучшей почтовой открыткой с видами ее города.
Мне показалось любопытным, что потом я узнал, что с XIX века существует дисциплина под названием «психоморфология лица», которая призвана анализировать наши черты и тот способ, каким чувства, переживания и мысли отпечатываются на лице, словно огненным клеймом. Известна присказка «лицо – зеркало души», которую я раньше заменял на «лицо – зеркало искусства». И зачастую требования к выразительности охватывают весь набор, все тело, как это бывает у тореро или у танцоров (когда надо показать самую замысловатую фигуру). Или точные движения рук, чтобы поддержать чудесный язык таких великих исполнителей, как Мария Долорес Прадера или Чавела Варгас.
Я бы посвятил отдельную главу самым известным улыбкам и зубам, которые покорили миллионы зрителей. Таким решительным улыбкам, как улыбка Мануэля Бенитеса (Кордобеса), обеспечивающая стопроцентный успех его рекламной стратегии.
Вы сами могли бы добавить к моим примерам еще очень многие, которые у всех в памяти: это Мерлин Монро, созданная для соблазнения; Хэмфри Богарт, готовый к его плащам, талисманам и сигарам; Элвис Пресли, который очаровал бы даже змею; Лола Флорес, воплощение настоящего темперамента … и еще многие. И подтвердили бы ими также совершенно противоположное: сколько раз те, кто был знаменитым певцом, актером с громким именем, известной актрисой останавливались на середине пути, потому что страдали от неподходящей внешности. Они не родились с лицом того, кем они мечтали стать. С лицом успешности.
Пепе Фуэртес
01.07.2015
www.pepefuertes.info
Перевод А.И.Кучан
Опубликовано 02.06.2015