"Raphael. Digan lo que digan" и Луис Гарсия Хиль в программе "Una de cine" с Маноло Бельидо. 2023

"RAPHAEL. DIGAN LO QUE DIGAN" Y LUIS GARCÍA GIL
EN "UNA DE CINE" CON MANOLO BELLIDO. 2023

26 марта 2023 года

Маноло Бельидо: Как всегда, мне приятно побеседовать с Луисом Гарсией Хилем.

Луис Гарсия Хиль: Как поживаешь, Маноло?

Маноло Бельидо: Я всегда рад встретиться с тобой, потому что ты всегда приносишь мне хорошие вещи Ты являешься биографом Серрата и Ауте. Забавно, что все они имели отношение к кинематографу, и великая Пепа Флорес тоже. Теперь ты провел анализ фильмографии Рафаэля. Это любопытно, потому что на фестивале испанского кино в Малаге он получил премию «Biznaga Ciudad del Paraíso», которой отметили его кинематографические достижения.

Луис Гарсия Хиль: Это интересно, потому что когда мы говорим об отношении к кино очень популярных певцов – о Рафаэле или Серрате, всегда возникает разочарование. Но в данном случае Рафаэль непобедим, потому что все фильмы, в которых снимался, особенно трилогия, которую снял Марио Камус, очень интересны и являются основными документальными свидетельствами, помогающими понять момент его наивысшей славы в популярной испанской и международной музыке. К тому же у них были хорошие сценарии, а съемочная группа могла обеспечить фильму тот уровень, которого заслуживал в ту эпоху Рафаэль, соответствующий его фигуре и масштабу.

Маноло Бельидо: Эта трилогия Камуса, о которой ты упомянул, начинается в 1966 с «Cuando tú no estás», где играет Мария Хосе Альфонсо, с которой которой всегда приятно встречаться..

Луис Гарсия Хиль: Эта трилогия очень важна, чтобы понять суть легенды Рафаэля. В 1967 и 1968 он снялся еще в двух фильмах у Марио Камуса. И тут мы говорим о моменте расцвета Рафаэля, когда он уже спел в Бенидорме, одержал победу в Сарсуэле в 1965 и даже выступил на конкурсе Евровидения. Мы видим восхождение народного кумира, который занимался эстрадными песнями, а с этими фильмами переключился на широкий экран.

Маноло Бельидо: Слава кумира не переставал расти, он покорил Латинскую Америку, благодаря его участию в конкурсе Евровидения он попал во многие европейские страны. И появился второй фильм Марио Камуса, «Al ponerse el sol», тоже великолепный.

Луис Гарсия Хиль: И они связаны с его дискографией, потому что все песни выходили на пластинках Рафаэля. Фильмы помогли Рафаэлю выйти на международную арену. Потому что когда появился фильм «Digan lo que digan», он произвел огромный эффект – ни больше ни меньше – в СССР. Хотя он в каком-то смысле был фаворитом Франко. Близкий ему человек приезжает в СССР и пожинает успех благодаря фильму, и фильм очень долго остается на афишах.

Маноло Бельидо: В «Al ponerse el sol» речь идет не о нем, он играет другого персонажа.

Луис Гарсия Хиль: Это его «альтер эго». Все фильмы Рафаэля взаимозаменяемы, даже ленты Висенте Эскрива. Во всех фильмах Рафаэль в каком-то плане играет самого себя, по большей части певца, которого угнетает одиночество славы. В них мы всегда видим историю любви, но также видим артиста, добившегося большого успеха, и одиночество на сцене является важным элементом сценария, оно даже становится экзистенциалистским и трагичным. Это фильмы с большим драматическим подтекстом, в которые Рафаэль хорошо вписывается как актер. Хотя надо сказать, что его, конечно, дублировали.

Маноло Бельидо: После «Al ponerse el sol» в 1968 вышел «Digan lo que digan», с песней «Mi gran noche».

Луис Гарсия Хиль: Эту песню Адамо он сделал абсолютно своей, потому что у него огромная способность усваивать чужие песни и записывать их. «Mi gran noche» - его великая классическая вещь, которая много лет спустя стимулирует создание фильма Алекса де ла Иглесиа.

Маноло Бельидо: Что бы ты особо выделили в этом фильме? Потому что «Mi gran noche» мы слышим часто. Это было прощанием с Марио Камусом?

Луис Гарсия Хиль: Сначала он воспринимал свои ленты как чисто коммерческие фильмы. С годами Камус признал, что эти фильмы стали проверкой его режиссерской работы. Он также понял, что у него первоклассная съемочная группа. Например, у него работал Ханс Бурман (не буду рассказывать о том, что он значил для испанского кино) оператор Хуан Хулио Баэна, Антонио Гала. Все они в определенной мере способствовали обогащению фильма.

Маноло Бельидо: Антонио Гала был сценаристом.

Луис Гарсия Хиль: Да. Так что в итоге это оказалась очень значимая подборка фильмов. Все они пошли на пользу Рафаэлю, у которого было четкое намерение стать видным актером, добиться успеха в кино. Образцом для него был Фрэнк Синатра, естественно, с учетом дистанции. Но Синатра был великим актером и великим певцом, блистательно совмещавшим оба призвания. А у Рафаэля с самого начала присутствовала любовь к театру. Именно любовь к театру, возникшая в детстве, привела к тому, что он стал певцом.

Маноло Бельидо: С «El Golfo» началась его работа с Висенте Эскрива.

Луис Гарсия Хиль: «El Golfo»- тоже очень приятный фильм. Трилогия, созданная Экрива, явно слабее, чем снятая Марио Камусом, и заметно, что они снимались в спешке.

Маноло Бельидо: И к тому же за пределами Испании.

Луис Гарсия Хиль: Да. И там были очень сложные съемки в Мексике – например, проблема Рафаэля с глазами из-за чрезмерного желания загореть. И еще у него был головокружительный график. Ведь этот артист должен был совмещать со съемками свои испанские и международные турне, потому что число концертов росло, и безумный ритм Рафаэля, учитывая работу в фильмах, был невероятным. Это было тяжело, и Рафаэль переживал реальные кризисы тревожности, мешавшие его собственной карьере. Это было неизбежно, ведь совмещать таким образом кино и эстраду непросто.

Маноло Бельидо: Антонио Гала тоже писал и киносценарии, и песни для Кармен Севильи. В фильме Эскрива мы увидели Рафаэля, одетого священником.

Луис Гарсия Хиль: В «El Ángel». Его все помнят, потому что в роли Рафаэля были мотивы благодати и личного искупления. И, разумеется, Мануэль Алехандро тоже способствовал успеху, написав для фильма много песен. Этот автор создает автопортреты артиста. Он представитель Испании – более терпимой, молодой. Но Рафаэль, как сказал Хосе Мария Пеман, одинаково нравится матерям и дочерям. Его имидж иногда кажется хулиганским, но он не перегибает палку. Он очень отличается от имиджа Серрата, который старался выглядеть более прогрессивным и современным, хотя он тоже молод. Но не будем забывать, что большая заслуга Рафаэля перед поп-музыкой заключается в том, что он позволил музыке Испании перейти от Маноло Эскобара (который также тесно связан с кино и которым я восхищаюсь) к собственно Рафаэлю, молодому исполнителю первого плана, к мелодической песни без андалусизма, о котором много рассуждал Мануэль Васкес Монтальбан.

Маноло Бельидо: Фильм, который завершает цикл, снятый Эскрива – «Sin un adiós».

Луис Гарсия Хиль: Рафаэль уже играл с Сереной де Вергано, актрисой из Барселоны. Она почти одновременно снималась с Серратом и Рафаэлем, так что между ними было в некотором роде соперничество – теперь и в кино. А здесь он работал с Лесли Энн Даун, очень красивой актрисой, игравшей в фильме «Hanover Street», который поставил, если не ошибаюсь, Питер Хайамс. Так что Рафаэль встречался с актрисами мирового уровня - как с коллегами и как возлюбленными на киноэкране.

Маноло Бельидо: Это был первый, золотой век Рафаэля в кино. И в заключение – «Volveré a nacer» Хавьера Агирре.

Луис Гарсия Хиль: Это 1973, и это закат Рафаэля как актера. Потому что с этого момента Рафаэль прекращает отношения с кинематографом и сосредотачивается только на пении. Этому способствовало разочарование в киноэкране, вызванное фильмом Антонио Исаси «Rafael en Raphael», вышедшим в 1975, который оставил у Рафаэля очень неприятное послевкусие. Потому что вместо ожидаемого восхваления кумира получился фильм о певце эпохи позднего франкизма, которого активно обсуждали – это был не современный Рафаэль с непререкаемым авторитетом..

Маноло Бельидо: И он ушел, и его вернул в кино Алекс де ла Иглесиа в пародии на рождественские телепередачи – «Mi gran noche».

Луис Гарсия Хиль: В нем проявилась сообразительность Рафаэля. О нем часто говорят, что он очень любит себя, но у него великолепная способность устраивать самопародию. Это большое достоинство. У Алекса де ла Иглесиа он не перестает быть Рафаэлем, это артист, слава которого клонится к закату и который видит, что новые артисты опережают его – это метафора, здесь намек на Рафаэля-артиста и соперничество с Давидом Бисбалем, и это достаточно значимая вещь.

Маноло Бельидо: Это все содержится в этой книге «Raphael. Digan lo que digan», только что вышедшей в издательстве Milenio. Тут ты анализируешь все это и многие другие вещи.

Луис Гарсия Хиль: Это уже шестая книга, вышедшая в Milenio. Я думаю, что Рафаэль достоин книги, которая объяснит его не только в музыкальном аспекте, но и с точки зрения социологии, углубится в его биографию и с некоторой долей смелости раскроет некоторые теневые стороны персонажа – потому что за спиной Рафаэля шестидесятилетняя карьера, и свет и тени в ней неизбежны. Я попытался избежать географического перечисления. Это строгое документальное произведение, основанное на множестве источников, и в конце концов получилась песнь Рафаэлю. Хотя я старался понять сложные моменты – почему в шестидесятые годы музыкальная критика была настроена против него - и объяснить его связь с франкистским режимом. В каком-то отношении он в определенные моменты пользовался расположением режима. Рафаэль не был франкистом, но режим использовал его популярность и его самого как лицо страны, как было на конкурсах Евровидения. Надо было исследовать все его грани, а не только достойные похвалы.

Маноло Бельидо: Луис, как хорошо ты подвел итоги

Луис Гарсия Хиль: Спасибо за то, что пригласил меня. Я рад снова оказаться в этой чудесной студии..

Сanal Sur
26.03.2023
Перевод Татьяны Орловой
Опубликовано 29.03.2023